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电视创优节目中摄像创作意识 　　摘 要：电视摄像作为造型艺术，有一定的纪实性和现场性。电视制作者也越来越讲究电视画面的美感和内涵，电视节目创优过程中也更是如此。文章旨在分析电视节目创优中独特的构图创作意识和色彩创作意识，主要从以下几个方面进行了论述：首先要处理好主体、陪体和背景三者之间的关系；其次要处理好拍摄角度和运动技巧；再次要巧妙处理镜头里的几何图形。 关键词：创优节目；摄像艺术；创作意识；艺术效果 中图分类号：J93 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2013）12-0101-02 一、引 言 电视摄像作为造型艺术，它有一定的纪实性和现场性。它同电影摄影艺术一样，都是以特有的审美意识，通过瞬间的视觉感受和持久的思维来进行创作的。虽然是平民化的影像艺术，在当今社会随着观众欣赏水平的提高，电视制作者也越来越讲究电视画面的美感和内涵。在电视节目创优过程中，更是如此。除了编导前期对画面的设计外，电视摄像作为创作团队的重要一员，更是以其很强的参与性和创作意识赋予电视画面新的生命。 “去年～今日～此门中～，人面～桃花～相映红～”一声绵长的秋老之声划破长空，电视画面里，黑魆魆的大地饱满地占去了整个构图的三分之二，在泛着金光的大地边缘，剪影走出骑在毛驴上的老人，他且行且走，演绎着世界上最古老的剧种之一——老腔。 这是2008年我们拍摄的电视纪录片《老腔》的入镜画面，也正是因为这一极具感染力的画面打动了不少评委和观众。然而，在拍摄之前，根据导演的安排，这个画面应该是：傍晚时分，大地洒满金色，蔚蓝的天空下，一位老人骑在驴背上边唱边向我们走来，构图上要求天空占三分之二。作为摄像，拍摄结束后，我总觉得缺点什么，正在思索，我猛然看到太阳即将落下地平线，大地变暗，天边泛起了质朴的红光，感觉来了，我马上请求导演再来一遍。这次，我把机位降低，尽量凸显大地的弧线丰腴，在构图比例上，让大地占去了三分之二的黄金面积，而拍摄主体（老人）却在上三分之一黄金分割线上游走。拍摄完成后，我非常振奋。后来在编辑时经过仔细分析，大家一致认为，第二次拍摄的画面更能体现片子“独特的黄土高原孕育了独特的艺术形式”这一内涵。作为电视创优节目的摄像，在这次拍摄过程中，我积极主动地发挥了我的创作意识，也取得了比较理想的效果。 通过几年的创优实践，我认为，电视节目创优过程中，电视摄像要有一定的创作意识。 电视节目是由一组一组的镜头通过一定的技巧和章法组接在一起的。因此，电视节目创作的前期工作就是电视摄像。电视摄像人员的技术技巧和创作意识很大程度上决定了电视图像质量的水平。电视节目创优不但要求摄像人员要遵循基本的工作原理和技术要求，进行中规中矩的电视画面拍摄；还要有一定的创作概念，要去体察观众的心理，故事发展的情况，调动一切元素，采用独特的视觉，创作出令人心动的电视画面。 二、电视节目创优中独特的构图创作意识 电视画面是由连续的序列图组合在一起的，所以电视画面的构图说简单了也就是一幅图片的构图原理。只不过，电视画面是动态的，有一定运动轨迹的。只要在画面运动中把握构图的原则，二者又是统一的，是有机结合在一起的。 （一）电视节目创优中独特的构图创作意识首先要处理好主体、陪体和背景三者之间的关系 主体是电视画面中所要表现的主要对象，是摄像师用于表现主题思想、构成电视画面的主要部分[1]。陪体是和主题密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分[1]。而背景是画面中距离摄像机最远的景物，是环境的主要部分[1]。合理的处理好三者的关系，在构图上就会出现意想不到的艺术效果。我们在拍摄系列文艺专题《千年窑火》时，其中一个场景是这样的：主人公周铁怀坐在窑洞门口光线充足的地方，大广角下，变形放大的周铁怀面带灿烂的笑容，熟练地操作者转盘上泛着金光的泥胚；窑洞较深处，他的老婆歪着残疾的脖子，佝偻着单薄的身子若隐若现地发着牢骚。在这里，主体是周铁怀，陪体是他老婆，而背景则是幽黑的窑洞。主体光线明亮而富有活力，对生活充满着希望；陪体光线暗淡，若隐若现，暗合着对生活现状无限的不满意；背景是深邃的窑洞，似乎隐藏着一切未知的答案，是光明，还是迷茫？它的独到之处是通过对主体、陪体和背景的合理处理，淋漓尽致地反映了两个人对生活的不同态度。在《千年窑火》反映周铁怀的老婆虽然无奈但又不得不融入到这种生活当中时，作为摄像的我又适时调整了三者的关系。采取逆光拍摄，把机位移到窑洞里边，锁定光圈。画面里，周铁怀的老婆一丝不苟地在干透的泥胚上刻着花鸟鱼虫，她的旁边是一大堆摞起来已经刻画好的陶罐泥胚。远处的周铁怀则香甜而贪婪地吃着她的妻子送来的饭食，他夸张的动作使得光线明暗变化。背景由于大曝光而有些虚幻，显得空洞而无思绪。在这个场景中，正是因为合理处理了主题、