华氏与唐寅文徵明皆交好.PPTVIP

——《书法鉴赏》 第十一章 明代书法鉴赏 中国书法历史悠久，在三千多年的历史长河中，我们清晰地看到中国书法的发展不仅经历了魏晋和盛唐两大艺术高峰，而在明代后期（尤其是南明时期），又再次发展到一个巅峰时期，形成了一种以书言志、抒情扬理的“愤书”书风，同前两次巅峰共同形成了中国书法波浪式的发展轨迹。 纵观明代书坛， 我们可以把它分为三个时期： 自太祖1368 年立国到 15 世纪末成弘年间为前期， 这一时期主要是宗元人为风，尤其是习赵体；自成弘年间到 16 世纪四五十年代为中期，这是一个承上启下的时期，书法家们在继承前人书艺的基础上力求突破， 其中主要是以祝允明为代表的吴中书 法家成就比较高，故有“天下书法归吾吴矣”之称；后期（含南明），明代书法发展到最高峰，出现了像徐渭、王铎等一批划时代的大家，在时代的推动下，他们以抒情为目的，创造出一种雄奇丑怪的新书风。 第一节：明代书法 明代书法家在继承传统上有所不足，意欲创新又无法摆脱赵孟烦书风的笼罩。“台阁体”的流行和冲击，使得明初书坛较为沉闷，直到明朝中叶前后的成化、弘治时期，台阁书治已渐渐走向穷途末路，变得毫无生命力;书法家们也认识到台阁体的危害，转而师法晋唐，以畅情适意、抒发个人情感为目的的书风逐渐成为明朝中后期的主流，书坛重现了几许亮色。 明代书法的特点及艺术成就 在近300年的统治之中，作为统治者的皇帝也同样非常喜欢书法。明成祖定都北京以后，即着手文治，诏求四方善书之士，充实宫廷，缮写诏令文书等。明代帝王如仁宗、宣宗也极爱书法，尤其喜爱摹“兰亭”，神宗自幼工书，不离王献之的《鸭头丸帖》，虞世南临写的《乐毅论》和米芾的《文赋》。这种帝王爱好的影响直接导致了朝野内外的士大夫都极度地重视帖学，全部都喜欢板正整齐的楷书。 明代近300年间，虽然也出现了一些相对造诣比较高的大明家，但是纵观整个朝代却都没有正大的突破和创新。董其昌、文徽明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克等明代书法家的代表。 二、明代书法的代表人物及作品赏析 　　代表人物： （一）“三宋”：宋克、宋璲、宋广；“二沈”：沈度、沈粲；解缙 （二）祝允明、文徵名、陈淳、王宠 及吴门书派的领袖等 （三）徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐等 宋克《急就章》 宋璲《敬覆帖》 宋克《急就章》 沈度《敬斋箴册》，楷书，纵23.8cm，横49.4cm。北京故宫博物院藏。 《敬斋箴册》为沈度的小楷作品，属典型的“馆阁体”作品。1418年（永乐十六年）沈度52岁时书，其笔力劲道，气格超迈，通篇结字匀停，行列齐整，形貌丰润淳和，端雅雍容。《敬斋箴册》代表馆阁体最高水准。只是因过于关注精巧与雅致，故笔墨较少变化，这也是“台阁体”千人一面、千篇一体的通病 祝允明《草书卷》 祝允明 祝允明（1460——1526），字希哲，因多生一指，故自号枝山、枝指生、枝山道人等，苏州人。弘治五年举人，正德九年授官广东惠州府兴宁县知县，嘉靖元年迁应天府通判，后人称之“祝京兆’。 祝允明天资聪颖，书名显著。《明史之文苑传》载：“五岁作径尺大字，九岁能诗，稍长博览群集，文章有奇气，当筵疾书。尤工书法，名动海内。”与同郡文士唐寅、文徵名、徐祯卿以诗文、书画交善，人称“吴中四君子”。 祝允明《小楷关公庙碑》 致元和手札 印花笺纸本 27X45c 首尾共九行 北京故宫博物院藏 　《致元和手札》又名《晚间帖》。这幅作品自然流畅、大小错落、富于变化。其笔法和点画的结构显示出祝允明对黄庭坚书法的精心研习，不仅得其形，而且得其神。 ??????? 祝允明草书五代谭用之《赠索处士七律诗轴》。 ??????? 释文：不将桂子种诸天，长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐，骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。一度相思一惆怅，水寒烟澹落花前。枝山允明。 唐伯虎简介 唐寅（yín），字伯虎，字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，苏州吴县（今江苏省苏州市）人，明朝著名的画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。 唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。 唐伯虎 作品《春山伴图》??????纸本墨笔??纵82厘米横44厘米??上海博物馆藏 ????杜少陵诗意图????立轴??设色绢本???己卯（1519年）作????此图与其习见画风稍异，细绎其林木茅亭画法，刚硬劲健，似与南宋刘松年为近，而下方石法，则与其较晚期所作在结构与用笔上都有相似之处。其书法瘦劲如欧字，与他早年所作《黄茅小景》落款甚似。画幅右下有“剑光阁”及“华氏补第”