清代文士题材人物画的画面形式研究.pdfVIP

ART 艺术设计研究 DESIGN 201302／夏 RESEARCH 清代文士题材人物画的画面形式研究 黄欢 摘要：清代文士题材人物画的画面形式由于作者的身份主要集中于中下层文士乃至文人画家之中，当然也包括部分士大夫和宫廷画 师，但总的来讲没有脱离开“士”这一传统儒家文化的载体，因此表现出鲜明的士阶层思想意识。本文通过对于研究内容的构图形式、 形象安排、衬景道具等：h-面N分析比较，揭示这一时期的文士面对日渐衰败的社会局面以及自身际遇状况，在作品中表现出了功名意识 的淡化，在重视传统诗文绘画的同时，也将艺术的探索寻求于儒学之外的释道思想。论文从图像学的角度进行分析，为我们提供TN-)h 史人物真实情况的了解，也洞察到清代文士阶层的社会心理特征。 关键词：布白；时空；配角；衬景；虚实 “画面形式”的称谓源自西方，指关 环节。 点景图式的山水人物等等多种表现形式。 于绘画创作所形成的艺术样式、构架元 创作的构思是画家通过主观情思， 如此繁多的艺术样式其根本在于中国传 素。人物画的画面形式在中国古代并没有 按照所要创作的主题内容，根据反映在 统的艺术时空观念总是把时间和空间有 笼统的命名，而是通过构思、立意、布局、 头脑里的现实生活酝酿结构、细节，设 机地结合起来，从而展现出一种独特的章 章法等内容从不同的角度进行论述的， 计表现等手法的艺术活动。充分的构思 法布局观。空间是特质形态的并存序列， 同时也散见于人物画论的篇章之中，杂糅 活动会使画家能动地表达出符合或比较 时间是物质形态自身状态的交替序列，他 于义理之内，不做单独的量化分析。下面 符合自己理想的作品。就中国人物画来说， 们都是物质形态间外部联系的一个方面。 以清代文士题材人物画为例，从布白与时 也就是必须通过以上这一系列构思活动， 画家对物质及物质形态之间联系的不同 空、配角的设置、主体与衬景这三个方面 才能把头脑中的观念形式的形象，转化 理解，导致了，个性化“时空”观念的产生。 作一分析。 为视觉的艺术样式，从而使其载体得到 “乾坤万里眼，时序百年心”，杜甫这两句诗， 实现，这就是画面的布局。因此清代沈 精辟地表达了古人代表性的时空观念。正 一、布白与时空 宗骞在《芥舟学画编．布置》有言： 因为中国人自古以来是用心来感应天地万 ‘‘凡作一图，若不先立主见，漫为填补， 物的．故对时空的表达在画家笔下运用 当我们发现，清代文士题材作品在 东添西凑，使一局物色各不相顾。最是大 得自如而随心所欲，自然以心感悟天地万 画面的表现形式上既有对传统的继承， 病。先要将疏密虚实，大意早定，洒然落墨， 物、以心去把握广阔深远的时间和空间， 同时也不乏时代性的创新时，势必会提 彼此相生而相应，浓淡相间而相成，拆开 同样被运用到了人物画的欣赏上。清代画 出一些相应的问题：作者们都是采取了 则逐物有致，合拢则通体联络。自顶及踵， 家正是延续着这条前人积淀的关照方式 哪些不同的布局方式?布局的构想与作品 其烟岚云树，村落平原，曲折可通，总有 描绘他们心中的文士的。 的立意有着怎样的连带关系?画面中的诸 一气贯注之势。密不嫌迫塞，疏不嫌空松。 人物无背景像，是最代表文士肖像 多因素的设置是如何发挥作用的?画家自 增之不得，减之不能，如天成，如铸就， 画构图的基本程式，人物往往安置于画 身的因素与作品的形成是否有着一定的关 方合古人布局之法。” 面下部正中央，作正面像。徐镐所作《张 联?不同的题材内容是否有着相对主要的 这里既强调了构思的重要性，也表 昀像》、改琦所作《顾亭林像》均是如此。 形式特征?将这些属于艺术规律性的因素 明了布局的关键意义。 除半身像外，全身像则更为常见。嘉庆七 从清代文士题材人物画作品的众多个案中 清代文士题材人物画从画面的构图 年壬戌(1802)贾崧的《摹李东阳像》(图 找到对应点，进行量化分析和归类，当 上看