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戏剧的起源 戏剧源于祭祀仪式,但戏剧不等同于祭祀.扮演是戏剧产生的最基本要素,祭祀的人却没有角色观念. 古希腊戏剧三大家 埃斯库罗斯　被缚的普罗米修斯＞＞ 索福克勒斯　＜＜俄狄普斯王＞＞ 　　　　　　＜＜安提戈涅＞＞ 欧里庇得斯文　＜＜美狄亚＞＞ 注：古希腊的悲剧成就很高，与希腊神学密不可分，取材于天神英雄传奇故事． 印度梵剧 一切语言中，梵剧最美；一切梵句中，沙恭达罗最美；沙恭达落中，第四幕最美．　　 梵剧在印度具有很高地位．它是最早成熟的东方袭击的代表． 戏剧理论的出现：舞论　它重视演员的舞台表演，涉及化装．角色．表演等舞台呈现，以及剧本创作问题．　 代表作家：马鸣（舍利佛）　跋挲（惊梦记）　　首陀罗迦（小泥车））　迦梨陀挲（沙恭达罗　）（魔罗维迦与火有王）　　　　 　　欧洲中世纪戏剧 特点：不是在古希腊．古罗马戏剧的基础上发展而成，而是在新的经济制度和社会形态影响下，自爱数百年艺术空白中断只后，以基督训诫的方式被赶上舞台的． 宗教剧及其衍生（奇迹剧．神秘剧．道德剧） 世俗剧主要是笑剧． 文艺复兴时期的意大利戏剧 它的历史功绩在于剧场改革，并使人文逐一思想的蔓延，影响遍及欧洲． 喜剧：马基雅维利＜曼陀罗花＞ 田园剧：塔索＜阿明塔＞ 悲剧：特里西诺＜索福尼斯巴＞ 即兴喜剧：幕表．插科．面具．行当 文艺复兴时期的西班牙戏剧 反映社会矛盾,具有现实性和平民性 塞万提斯 努曼西亚 洋溢了爱国主义情感和对自由的向往.歌颂为自由而战的精神 维嘉羊泉村充满了人文主义精神,不在于揭示经济剥削,而在于说明人作为人的权利受到侵害时人应当怎样做. 卡尔德隆 多写宗教剧 　　　法国古典主义戏剧 高乃依＜＜熙德＞＞＜＜贺拉斯＞＞（多塑造忠于义务．荣誉的悲剧英雄） 拉辛＜＜费德尔＞＞＜＜安德罗马克＞＞（善于细腻委婉的刻画女性心理） 　　　莫里哀　　 　＜＜伪君子＞＞（骗子） 答尔丟夫行为鲜明的蒙蔽性，性格的时代性，品行的概括性． 　＜＜悭吝人＞＞ 拜金主义－－阿巴公 　＜＜屈打成医＞＞ 赞颂社会底层的聪明机智 　　　莎士比亚的戏剧 它标志着在英国戏剧史上取得伟大成就． 魅力永存的悲剧－－－大气磅礴而雄浑　：哈姆雷特　麦克白　李耳王　奥塞罗 气韵生动的喜剧－－－错误的喜剧　仲夏夜之梦 波澜壮阔的历史剧 人物具有有血有肉的性格和喜怒哀乐的具体情感，具有人文主义品质． 第三阶级的呐喊 伏尔泰主张戏剧应当反应历史生活,并且有教育职能,但并不反对古典主义戏剧 扎依尔 提倡异教共存,派别之争戗害人性. 狄德罗提出反对古典主义戏剧主张和美学观念.并且提出正剧.主张戏剧反应生活对民众进行潜移默化的教育,用戏剧反封建宣传理性. 私生子 一家之主 博马舍 政治喜剧 严肃戏剧 费佳罗的婚礼 塞维勒的理发师 一小人物的胜利瓦解了贵族特权,是法国大革命的先声,揭示了行之将崩的贵族阶级. 后现代主义戏剧简陋崇高颠覆经典 阿尔托 残酷戏剧 提出与杰作决裂,滚吧杰作. 他强调物质语言,如灯光.肢体.音乐.舞蹈等.传统的西方戏剧将语言放在至高无上的地位,束缚了戏剧的发展.物质语言比语言更有表现力,产生类似仪式话的场面,达到震撼人的灵魂的戏剧. 格洛托夫斯机 贫穷戏剧 富裕戏剧依赖道德上的道歉,贫穷戏剧则是对富裕戏剧的挑战. 对戏剧的本质进行探讨,认为演员的戏剧表演是戏剧的核心，除去细枝末节,观众和演员的关系是最本质的关系 意大利戏剧 写实和传奇 戈尔多尼 女店主 他是意大利喜剧取得成就的标志 一仆二主在巧合和误会中取得戏剧效果 戈齐 他倾向于写构思奇特的传奇故事,表现玄妙和离奇的梦幻,他荒诞奇诡有美妙的想象力,图兰朵 他认为戏剧有娱乐和教育的功效,假面喜剧不能满足这种要求,演员不应该胡乱编造台词,且应该脱去面具,表现现实社会生活 美国现代主义戏剧之父 尤金 奥尼尔 琼斯皇 意在探索人的灵魂 他不追求某一事情某一戏剧高潮,而是追求一系列的事件.在琼斯的头脑不断上演幻想，每次的幻想以人物内心的惊恐为高峰，以枪声和土著人击鼓声为结束．琼斯被白人的文化所异化而成为统治者，进入原始森林后，他被异化的心灵重新苏醒．奥深刻揭示了他痛苦的内心和灵魂． 进入暗夜的漫长路程 　　　　荒诞派戏剧 尤耐斯库 秃头歌女是第一部上演的荒诞戏剧.表现西方社会毫无爱情的结合是多么的荒诞.犀牛战争象瘟疫一样传播蔓延,变成残暴的不可控制的力量. 贝克特　　　等待戈多　　在于等待，不在于戈多．人物的思想行为模糊不清，对话杂乱无章，戈多更是一个抽象的概念，将观众置于象征意味的荒诞世界．人类无法摆脱挣扎，陷于盲目和无理性的生存状态，痛