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设计／批评 Design／Critique 葛明／GE Ming 摘要：本文讨论了关于设计与批评的3个观点，如何从设 为什么是设计／批评?当接到《世界建筑》邀 法、术。设计好的可能三者都擅长，也可能只擅长 计开始，如何结合词与物，如何获得批评的自治性。 请的时候，题目要求的是评论，但我的直觉是更应 一样，擅长道未必成就最高，往往在一项上有创造 Abstract：Thispaperdiscussesthreeviewsoftherelationship该讨论批评，因为批评与建筑学科相关的内容更直 力的或三者之间讲究层次的影响更大。 andcriticism：howto with betwe肌design Kahn)的设计 begindesign；how接，而不是评论。此外，严格意义的评论来自批评。 举例来说，路易斯·康(Louis to at tocombmewordsand arriveautonomous things；how 我想首先运用塔夫里(ManfredoTafuri)的哲学。比如“静谧与光明”，十分容易让一个初学 design． 一个架构来展开讨论，他的一个关注点是设计／批 者产生崇高感。但是他在对于21世纪的设计师的 关键词：设计，批评 评／历史如何成为建筑学科知识构架的支柱? 影响，却很可能会日渐衰微。反之，巴拉千(Luis Keywords：design，critique 在文艺复兴时期，帕拉第奥(Palladio)同时 是一个伟大的建筑师和一个伟大的历史学家，这也 是他的设计或许以后会超过路易斯·康的影响。这 说明文艺复兴的建筑学很大程度上奠基于对历史的 是因为路易斯·康的设计哲学是相对传统意义上的。 思考之中。到了启蒙时期这一情况有了变化，这是 并不是对他所处年代的特定思考，所以他只是一个 因为出现了“学院”，也就是说批评(狭义上的评图) 来自布扎体系并把它打扮成现代的重要人物，从这 开始成为帮助学科发展的主要动力。到了19世纪， 个意义上来说他有设计哲学，但并不具有创造力。 历史的作用逐渐弱化，批评的功能逐渐泛化，还出 而巴拉千对于如何通过景观平衡建筑而产生的方 现了像拉斯金(JohnRuskin)等专业的建筑评论法，具有创造力，也应对了当代因疏离自然而产生 家，但批评的功能在建筑学科中反而逐渐地降低了。 的迫切命题。 当代，建筑批评越来越被评论所吞噬，建筑评论似 再举例来说，设计法一股都是指范艾克(Aldo van 乎越来越占有重要的位置，其实越来越岌岌可危。 Eyck，图1、2)这类重要人物提出的方法论。 原因非常简单，当代的评论家对于当代最好的设计 比如结构主义，表面集中于法与术，其实背后有设 的评价或者是对它建设性的意见越来越少了，那么 计哲学．但未必需要用设计哲学加以表达。现在已 它自然而然会逐渐失去存学科发展中的地位。比如 经发现，由于