论张爱玲的香港电影剧作.docVIP

论张爱玲的香港电影剧作 　　摘 要：张爱玲的电影剧本创作可分为两个时期，一个是40年代的上海时期，另一个是五六十年代的香港时期。香港电影剧作代表着张爱玲后期创作的主要成就，该时期剧作在内容上仍以表现男女爱情和家庭伦理为主，保持着对女性命运的独特关怀，并具有通俗的喜剧风格。与40年代剧作相比，香港电影剧作对影像媒介的把握和运用更加纯熟，探索出了与观众欣赏口味相契合的电影类型，对华语电影创作有着重要意义。 　　关键词：香港电影剧作；女性视角；电影类型；喜剧风格 　　中图分类号：I053.5文献标识码：A文章编号：1006-0677（2011）6-0093-06 　　 　　张爱玲的一生既和文学结下了不解之缘，也和电影结下了不解之缘，她不仅是一位优秀的小说家、散文家，也是一位颇具特色的电影剧作家。研究张爱玲，她的电影剧作是不可或缺的一部分。张爱玲的电影剧本创作可分为两个时期，一个是20世纪40年代的上海时期，该时期张爱玲为上海的文华影片公司写了《不了情》和《太太万岁》两部电影剧本，还参与了影片《哀乐中年》的剧本撰写，并把自己的中篇小说《金锁记》改编成了电影剧本；另一个重要时期则是20世纪五六十年代的香港时期。 　　1957年，时任香港国际电影懋业有限公司制片部主任的宋淇，邀请张爱玲为“电懋”创作电影剧本，此时张爱玲在美国生计艰难，再加上本身对电影兴趣甚浓，且40年代在上海又有电影剧本创作的经验，遂答应下来。自此，张爱玲步入继40年代之后的又一个电影剧本创作高峰期，从1957年到1964年，她先后为“电懋”创作、改编了十部电影剧本，分别是《情场如战场》（1957）、《人财两得》（1957）、《桃花运》（1958）、《六月新娘》（1960）、《红楼梦》上下集（1961，未拍摄）、《南北一家亲》（1962）、《小儿女》（1963）、《南北喜相逢》（1964）、《一曲难忘》（1964）、《魂归离恨天》（1964，未拍摄）①。1962年张爱玲写给美国丈夫赖雅的信中称，在香港为了写剧本，长时间工作，以致眼睛流血，双脚肿大。①正是这种全身心的投入和艰苦的创作，保证了张爱玲香港电影剧本的艺术质量。 　　一、表现爱??和家庭伦理 　　普通市民的日常世俗生活是40年代张爱玲文学创作关注的重心，而在纷繁琐碎的日常生活中，俗世男女的情感纠葛和市民家庭的伦理冲突又是张爱玲文学表现的重中之重，是她深入剖析人性的切入点。张爱玲的香港电影剧作，在内容上仍以表现男女爱情和家庭伦理为主，体现出对40年代小说创作和剧本创作的延续。 　　《情场如战场》是张爱玲为“电懋”编写的第一个电影剧本，共三十九场。该剧以男女间的爱情追逐为主线，由此结构全剧。陶文炳是一位中产收入的写字间工作者，他在一次舞会上结识了美艳动人的富家小姐叶纬芳并坠入情网。为赢得纬芳好感，文炳向朋友史榕生借用别墅以夸耀财富，却不料榕生竟是纬芳表哥，所借别墅亦是叶家房产，因而闹出不少笑话。后来陶文炳在榕生家又认识了纬芳的姐姐纬苓，纬苓对文炳一见倾心，却因生性羞怯而不敢表白。争强好胜的纬芳得知姐姐心意，又对文炳热情起来，并故意勾引登门造访的何启华教授，挑动何教授与文炳争风吃醋、大打出手。榕生对纬芳的所作所为大是反感，当面直斥纬芳，纬芳遂向榕生表白心迹，说自己真正爱的人是榕生。榕生惊恐不安，不敢面对纬芳的爱情，决定出走，但还是被纬芳追上。此时文炳也从榕生口中知道了纬苓的心意，开始追求纬苓。全剧剧情紧凑，节奏明快，在贯穿全剧的错综复杂的爱情追逐中，有策略有骗局，充满悬疑，最后真正的爱情才浮出水面。剧名《情场如战场》暗示爱情的扑朔迷离，如战局般瞬息风云万变，难以捉摸；情场上的角逐亦如战场上的博弈，需斗智斗勇。正如张爱玲所说：“我以为人在恋爱的时候，是比在战争或革命的时候更素朴，也更放肆的。”②其他几部剧作如《桃花运》、《六月新娘》等也都是以男女间的相互吸引和爱情追逐为主要表现内容，情节铺排的阴差阳错、男女冤家的对立斗智以及人物的逗笑谐闹，都颇有特色。 　　《小儿女》是一部展现男女爱情所造成的家庭伦理冲突及其化解的杰出剧作。丧妻多年的王鸿琛独自带着三个子女过活，长女景慧像个小母亲一样照顾父亲和两个弟弟。后来鸿琛爱上教书的女同事李秋怀，景慧亦与昔日同学孙川相恋，但这两份爱情都不能被家中的两个男孩景方与景诚接受。特别是鸿琛和秋怀的爱情，遭到儿女们的坚决反对，因为邻家女孩小凤就经常被后母欺凌打骂，其惨状令王家儿女们对后母产生了强烈的惧怕和抵触心理。为了既可以让父亲再婚又可以使弟弟们免受后母之苦，景慧决意牺牲自己的感情，独力抚养两个弟弟，她向孙川伪称自己已有男朋友，受到孙川误解。景慧到青州岛小学找工作，巧遇秋怀，两人互吐心事，景慧对秋怀有了更多的了解，态度大为转变。孙川与景慧消除误会，两人相吻被景方景诚看到，