《柳永词两首》教学讲稿(修改版).pptVIP

1、词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。 词的基本特点是：词有定格，句有定数，字有定声。 2、词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的主要内容的集中体现。 词的分类 按字数 小令：58字以内 中调：59-90字 长调：90字以上 按段落 单调、双调、三叠、四叠 按风格 豪放派 婉约派 （柳永、周邦彦、晏殊、秦观、李清照） （苏轼、辛弃疾） 柳永 门派：婉约派 特征：我国历史上第一位专业词人。凄婉缠绵，俚俗自然，开创慢词（长调） 门派：婉约派 特征：我国第一位女词人生活年代兼跨两宋早期清新明丽，晚期低回婉转，凄切哀伤。 李清照 苏轼 门派：豪放派 特征：北宋文学家、诗人 “唐宋八大家”之一，“无意不可入，无事不可言”，旷达豪迈，“豪苏腻柳” 门派：豪放派 特征：南宋爱国词人，“以气节自负，以功业自许”，苍凉、雄奇、沉郁 《望海潮》 《雨霖铃》 柳永（约987—约1053），北宋词人。原名三变，字耆卿，福建崇安人。官屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。宋代婉约词派的代表作家，为人放荡不羁，曾流落于汴京、苏州、杭州，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲，词作流传甚广，终身潦倒。死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有一定的影响。有《乐章集》 写作背景介绍 这首词是一首投赠之作。 宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道。第二天孙何就亲自前往见面。全词的性质决定了这首词大力赞美了孙何治理之下的繁荣。? 1、参考课文注释，扫清字词障碍。 2、这首词中哪些词语准确地概括了杭州的特征？试说说作者是从哪些方面描写杭州的特征，抒发了他怎样的感情？ 3、思考探究作者的写作目的。 自学概要 讨论一：这首词中哪些词语准确地概括了杭州的特征？试说说作者是从哪些方面描写杭州这一特征的，抒发了他怎样的感情？ 景美 烟柳画桥，风帘翠幕 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪 有三秋桂子，十里荷花 民丰 市列珠玑，户盈罗绮， 竞豪奢。 民乐 嬉嬉钓叟莲娃 官愉 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。 惊叹、赞美和艳羡 这首词着力描写钱塘(杭州)的繁华，展现了一派物富民康、和谐安定的社会风貌，借以歌颂此地的地方长官治郡有方，政绩卓著。 总结主旨 “点染” “点染”是诗词的一种艺术手法。“点”：抽象的评点（总写）；“染”：具体的描写（分述）二者紧密相连，表达共同的意境。 天净沙?秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 点 染 讨论：分析《望海潮》中哪些是“点”，哪些是“染”，具体描述了钱塘一派的景象？ 东南形胜 三吴都会 钱塘自古繁华 自然风光之美 都市繁华之美 民生安乐之美 染 点 佳句赏析 1、云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 【点拨】作者用“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江的江潮来时波涛翻滚，排山倒海的气势，用“卷”让人感受到那种宏伟的气势如风卷残云一般，而用“推”就显得平板，没有力度。 ▲ 2、羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃 【点拨】这句话给我们展现了一派歌舞升平、百姓富足的盛世景象，其中的“弄”和“泛”，给此句增添了活泼之感，仿佛羌管与菱歌情不自禁的响起、飘起在这样一个盛世之下，增加了文章的动感和表达效果。 ▲ ▲ 3、“三秋桂子，十里荷花” 【点拨】“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是说湖中广植荷花，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。“三秋桂子”就让人联想起有关西湖的美丽传说。传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。这美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。 柳 永 雨霖铃,词牌名，也写作雨淋铃。??相传:马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇鸾的金铃上 。玄宗触景生情，甚是思念贵妃，遂作《雨霖铃》一曲，以寄恨焉。曲调自身就具有哀伤的成分。 解