八年级上唐诗五首.pptx

12 唐 诗 五 首 野 望 王绩王绩(约590～644)，初唐诗人，字无功，绛州龙门(今山西河津)人。性情简放，“不喜拜揖”，三仕三隐。隋末举孝廉，除秘书正字。不乐在朝，辞疾，复授扬州六合丞。时天下大乱，弃官还故乡。唐武德中，诏以前朝官待诏门下省。贞观初，以疾罢归河渚间，躬耕东皋，自号“东皋子”。性简傲，嗜酒，能饮五斗，自作《五斗先生传》 ，撰 《酒经》 、《酒谱》 。其诗近而不浅，质而不俗，真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风。其山水田园诗朴素自然，意境浑厚，对于扭转齐梁以来绮靡诗风，开创唐诗盛世做出重要贡献。被后世公认为是五言律诗的奠基人，在中国诗歌史上具有非常重要的地位。《野望》是其代表作，也是现存较早的格律严整的五言律诗。一、诵读：读准字音、节奏。野 望 王绩东皋/薄暮望， 徙倚/欲何依。 树树/皆秋色， 山山/唯落晖。 牧人/驱犊返， 猎马/带禽归。相顾/无相识， 长歌/怀采薇。东皋薄暮望， 徙倚欲何依。傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方树树皆秋色， 山山唯落晖。层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光牧人驱犊返， 猎马带禽归。牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着诸多猎物回归家园相顾无相识， 长歌怀采薇。大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈律诗律诗是唐朝流行起来的一种中国诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗。律诗知识链接： 律诗有四联构成，往往遵循“起-承-转-合”的格局。首联点题，以叙事为主，交代人、事、物，渲染气氛，奠定基调；颔联紧承首联意思，或写景，或叙事，是首联的延续和延伸；颈联诗意转折变换，由事及人、及景，或由景及情、及理，别开生面；尾联以议论、抒情为主，点明题旨，收束全诗。 这样的章法结构，一方面避免平铺直叙，增强诗意的波澜；一方面首尾呼应，前后相承相续，使诗歌形成一个整体。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题(首联)，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联)。每首的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵;第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。 汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是: 平平仄仄平 或 仄仄平平仄这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了:平平平仄仄仄仄仄平平除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是:仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。这些句型有一个规律，就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。黄 鹤 楼 崔 颢　崔颢（公元704—754年），汴州（开封）人，唐玄宗开元十一年（公元723年）进士，天宝中任尚书司勋员外郎。他才思敏捷，长于写诗，系盛唐诗人。最为人称道的是他那首《黄鹤楼》，据说李白为之搁笔，曾有眼前有景道不得，崔颢题诗在上头的赞叹。《旧唐书 文苑传》把他和王昌龄、高适、孟浩然并提，但他宦海浮沉，终不得志。一、诵读：读准字音、节奏 黄 鹤 楼 崔颢 昔人/已乘黄鹤/去，此地/空余/黄鹤楼。黄鹤一去/不复返，白云千载/空悠悠。 晴川历历/汉阳树，芳草萋萋/鹦鹉洲。 日暮乡关/何处是? 烟波江上/使人/愁。昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。昔日的仙人已乘着黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。黄鹤飞去后再也没有返回这里，千万年来只有白云飘飘悠悠晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。天气晴好，江北汉阳的树木清晰分明，鹦鹉洲的春草繁茂浓绿日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。时至黄昏，不知何处是我家乡？看江面烟波渺渺更使人烦愁！ 江南三大名楼及与之有关的名诗文。湖北：黄鹤楼 崔颢《黄鹤楼》湖南：岳阳楼 范仲淹《岳阳楼记》江西：滕王阁 王