传统农民的电影审美观——基于对农村放映的调查研究.pdfVIP

电影随 传统农民的电影审美观 基于对农村放映的调查研究 陈艳艳 刘广宇 摘要：本文是笔者在实地调查农村电影放映情况后，对于传统农民的电影审美观作出的一些思考。战争片、喜剧片、 戏曲片是农民最喜闻乐见的影片类型，本文拟从娱乐及审美的使用与满足方面出发，分四个部分论述农民为什么会喜欢这 三类影片。 关键词 ：审美观；农村电影；实地调查 也许，在中国农村电影放映中，农民文化需求对 审美的使用与满足方面来探询农民为什么会喜欢这五 电影文本的选择是最无力和最难见到效果的。因为在 类影片。 “文革”以前，农民是没有选择的权利的，有的只是接 一 、 怕孤独而选择热闹的场面 受的权利和义务。这一点已经为很多人所指出过了。而 在新时期，由于 电影业总体走向衰微，城市电影市场 战争片、喜剧片和戏曲片共同的特点就是场面热 都很难形成竞争力，所 以农村电影市场就基本上只能 闹。而根据不同的类型来看，这种 “热闹”还可分为 停留在想象之中了。尽管政府早在20世纪5O年代就鼓 画面热闹、市井热闹、声音热闹三种。 励拍摄适应农民文化需求的农民版电影，但结果是不 战争片无疑是强调画面热闹的。张东在 《新中国 理想的。新时期，“为了保护乡村电影这 ～一具有独特文 战争片形态演变》中说道： “新中国电影的50年中， 化意义与社会价值的 电影类 型，电影主管部 门从 战争片扮演着重要角色，从建国之初的 回‘忆革命 1998年开始，每年资助专供农村发行的故事片l2部， 史，建设新中国’，到9O年代的 再‘现中国革命战争 每部资助50万元；每年有计划地资助 农‘村题材 电 史上的辉煌史诗 ’，银幕上始终战火熊熊 ，硝烟烈 影’l0部，平均每部资助亦在5O万左右”…。用来满足农 烈，构成了新中国电影一道亮丽的风景。”“战争片 民的文化需求，但九亿农民这个观众群实在是太庞大 这种热闹的场面不仅来 自场面的壮观，更源于观众对 了，一余部的发行量对他们来说可能只是杯水车薪。 片中人物命运关切之后必然期待一场战斗或战争来将 而从总体的情况来看，五十多年来，绝大多数农 其化解的心情。 民的审美趣味并没有发生太大的变化，农民的物质经 而喜剧源于农民收获葡萄时节祭祀酒神时的狂欢 济条件也没有实现真正的飞跃。再加上随着改革开放 游行，游行者化装为鸟兽，载歌载舞，称之为Komos。 以来农村公共宅问的萎缩，乡村文化的基础设施也缺 它的主要特征在于引人发笑。同时，如果我们从衍生 乏根本改善，这些因素的总和决定了农民对 电影文本 于民问的闹剧来看，它往往还穿插着插科打诨引人发 的选择。 笑的场面，从而引发普通观众的兴趣。因此，由喜剧 “通过调查了解到，目前最受农民群众欢迎的影 片所产生的热闹更多是市井性和人际性的。不管是冷 片有三大类：战争片、喜剧片、戏曲片，而那些进 口 幽默还是热讽刺， “笑”总是它最主要的表现形式。 大片和农村题材的国产片并不受欢迎。……农民群众 戏曲主要是以唱腔为主要表现形式的一种传统艺 之所 以喜欢 打‘打杀杀’、 嘻‘嘻哈哈’