现代乐理PPT_.ppt

第四节 附加时值节拍 附加时值：加入任何一个节奏中的短小时值（可能是一个音、一个休止符或一个附点）。 （1）可变节奏单元与附加时值 （2）含有附加时值的现代旋律 （3）附加时值的顺向分析 （4）附加时值的逆向分析：倚音式、辅助音式、经过音式 第五节 节奏单元按比例的增减 （1）不同时值的增减 （2）不同时值的节奏增加 （3）不同时值的节奏缩减 第六节 复合节奏与节拍对位 （1）纵向混合节拍的复合节奏：不同声部采用不同拍号的纵向结合。（或纵向与横向同时使用两种不同的节奏） （2）不同强弱节拍形式的节拍对位 （3）不等长节奏的重叠 （4）节奏动机的自由移动 节奏动机：某一有特点并具有再现性质的短小节奏片段。 第七节 现代逆行节奏与不可逆行节奏 逆行节奏：将节奏模式的原型从最后一个节奏进行到最前一个节奏。 （1）自由的逆行节奏 （2）不可逆性节奏：将某个原型节奏与其逆行形态严格做横向的连接 第八节 节奏卡农 （1）节奏卡农的严格模仿：仅着眼于节奏这一参数，当不同声部的节奏呈十分准确的模仿与呼应关系时，不论其他参数如何，都称之为严格模仿。 （2）节奏卡农的比例增减：对基本时值按比例增减后进行卡农模仿。 （3）节奏的逆行模仿：由原型节奏与其逆行变体所形成的。（仅指节奏模仿） 第三章 平行和弦 概念：两个以上的和弦音以基本相等的音程或和弦作连续进行。 性质：是一种立体化的旋律，是旋律与和声之间的中介。 色彩性：因为这种和弦除了在和声语言上与传统和声有着迥然不同的特点，还能表现出印象派音乐中的那种朦胧的诗意与情趣。因此它由德彪西和其他印象派作曲家所先行，实际也成为印象派音乐的标志。 分类： 严格的（真实的）：以相同的方向按严格 的音程关系移动。 不严格的（守调的）：以相同的方向但不按严格的音程关系移动。谱例： 一、平行三和弦 （1）真实的平行三和弦——因为它是按严格的音程关系移动，不可能完全保持在一个调内，从而使调性变得模糊。所以可以作为过渡到双调性、多调性或是泛调性的手段。谱例： 真实的平行和弦虽能使调性变得模糊，但如果主旋律的调性突出，仍能感觉到它鲜明的调性。 （2）守调的平行三和弦——音程的改变完全取决于旋律所属的音阶，所以能够保持调性。 从音乐创作的实践来看，这种平行三和弦的主旋律多在高音声部，主旋律声部可以作为和弦的任何一音，根音、三音或五音。谱例： 二、平行七和弦 1、各种七和弦都可以运用平行的手法。 谱例： 2、在运用时，高音旋律可以作为七和弦中的任何一音，根音、三音、五音或七音。 3、平行变五音属七和弦在现代音乐中也是常用的手法，特别是当变五音出现在高音声部并作半音级进时。谱例： 4、普通属七和弦与变五音属七和弦可混合在一起运用，按半音级进作平行进行，也是一种很有效果的现代和声手法。谱例： 5、平行七和弦也可以保持在一个调内，即不同结构的七和弦可穿插运用，作非严格的平行进行。 （4）三音列“1﹕3”音程型增调式 此音阶的特点是以一个半音加三个半音为音程型，并以此“1﹕3”的三音列音程型的多次反复连缀组成。 音阶结构：C-#C-E-F-bA-A-C （5）三音列“3﹕1”音程型增调式 是一种较特殊的增调式，即可看作是“1﹕3”音程型的变化（逆行），又可看作“2﹕1﹕1”音程型调式的变体。 音阶结构：C-bE-E-G-#G-B-C （6）三音列音程型减调式 又名梅西安第二有限移位调式，或“1﹕2”音程型音阶。 特点：①由四个特定的三音列（ “1﹕2”）连缀组成； ②调式音阶的任何一级音上均可建立减七和弦。 音阶结构：C-#C-bE-E-#F-G-A-bB-C 此音阶又称里姆斯基-科萨科夫音阶（因作曲家在交响音画《萨特阔》中首次完整使用而得名）。或称为巴托克音阶。 此音阶还可加以变化：将“1﹕2”的音程型改为 “2﹕1”的音程型。 第四节 非增减调式的音程型音阶 音程型音阶：指由不断反复的音程组所形成的现代调式音阶。 （1）“1﹕4”音程型音阶 （2）“1﹕5”音程型音阶 （3）“1﹕2﹕1”音程型音阶（切列普宁九声音阶） （1） “1﹕4”音程型音阶 特点：以一个半音加四个半音为音程型，并以此通过多次反复连缀组成。 音阶结构： C-#C-F-#F-#A-B-#D-E-#G-A-#C-D-#F-G-B-C （2）“1﹕5”音程型音阶 特点：以一个半音加五个半音为音程型，并以此多次连缀反复组成。 音阶结构：C-#C-#F-G-C （3）“1﹕2﹕1”音程型音阶（切列普宁九声音阶） 此音阶又切列普宁所创用。 特点：以一个半音加两个半音再加一个半音为音程型，并以此多次连缀反复组成。 音阶结构：C-