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叙述分层:使区隔走向融合 　　[摘要]军旅题材剧《我是特种兵》的空前成功，很大程度上得益于该剧叙事结构的创新。而该剧的叙事结构创新，主要通过“叙述分层”的巧妙使用而得以实现。通过叙述分层，该剧将原本区隔的两极――故事时空上的过去与现实、人物角色的戏剧艺术者身份与特种兵身份、精神情感上的“从有到无”与“从无到有”、场景认知上的虚拟与真实、类型要素上的军旅与警匪和青春爱情等因素有机融合在了一起。 [关键词]《我是特种兵》；叙事结构；叙述分层 2011年热播电视剧《我是特种兵》，被誉为“一部城市文化版的《士兵突击》、一部现代军旅版的《奋斗》《恰同学少年》，一部充分揭秘特种兵生活剧、一部美式情节剧”，“继2007年《士兵突击》热播以来的又一曲响亮的士兵之歌”[1]。在该剧中，成功塑造了“以朝气代替匪气傻气”的“80后”年轻军人“更智慧、更松弛、更个性、更时尚，但又不失责任感，不失正义感，不失国家和民族感”[2]的形象。笔者认为，该剧中最大的亮点，在于其叙事结构的创新。而该剧在叙事结构上的所有创新，都源于叙述学中一种举足轻重的叙述方式：叙述分层。 叙述分层，是热奈特1972年在其《叙事话语》中提出来的一个概念，用于描述一部叙述作品中有不止一个叙述者且他们处于多层存在的情形。在热奈特关于叙述分层的描述中包含了三个注意事项：“（1）在不同的叙事间有叙述本身表示的界限，有不同的层次；（2）叙述分层中第二个叙事的叙述者是第一个叙事中的人物；（3）产生第二个叙事的叙述行为是第一个叙事中讲述的一件事”[3]。在此基础上，热奈特还提出了叙述分层的故事外叙事、内叙事和元叙事三个术语。不过，热奈特并没有提出一个明确的概念，也没有明确的分层标准。之后，里蒙中》，强调了“作为叙述对象的人物可以反过来叙述另一个故事”这一人物关系，并且提出了“故事层由超故事层叙述者叙述，次故事层由故事层叙述者叙述”[4]的观点。赵毅衡在其《当说者被说的时候：比较叙述学导论》中，提出了辨别叙述分层的标准：“叙述分层的标准是上一层次的人物成为下一层次的叙述者”[5]62，叙述分层的作用是“高层次为低层次提供叙述行为的具体背景”[5]57。综合起来即是说，我们在考察某一特定的叙述时，需要在这一系列的叙述层次中，确定一个主叙述层次；并将向这个主叙述层提供叙述者的称为超叙述层次；由主叙述层提供叙述者的就是次叙述层次。 具体到《我是特种兵》，小庄的“我”叙述构成了该剧主叙述层；主叙述层之外隐性叙述者对人物小庄及与小庄共处于一个现实时空的其他人物的叙述构成超叙述层；包括小庄回忆录中过去时空的所有其他叙述者，隐性作者叙述过程中的除小庄之外的其他叙述者，构成本剧次叙述层。各层叙述者分工协作，有机融合了原本区隔的两个时空、两种不同身份、两个截然逆向的过程、两个不同类型题材要素。 一、从过去时空到现实时空的交叉并行 《我是特种兵》，通过叙述分层的方式，构筑了一个“戏中戏”“书中书”的叙事结构。其中，小庄的“我”叙述构成了该剧的主叙述层，构成了该剧的过去时空，叙述了十几年前的小庄为爱情入伍、为苗连参训、误打误撞成为特种兵及之后的营救人质、卧底缉毒、误杀小影到脱下军装的军旅生涯。该时空在小庄误杀女友、脱下军装、蒙上巨大心理阴影时达到高潮，并宣告结束。 在主叙述层之外，隐性叙述者对小庄的现实时空叙述构成了超叙述层。超叙述层的隐性叙述者选定了现实时空中的小庄作为其过去时空中故事的主要叙述者。在该时空中，叙述了作为副导演的小庄偶遇熊人班长、写作网络小说、遇网友丫头以及两人恋爱等现实进行，也部分叙述了北京兵强子的缉毒警察行动。在该时空中，老炮的民工身份，既起到触动小庄积蓄已久的感情、间接为主叙述层提供叙述者以顺势展开过去时空的作用，也为现实时空中的猫头鹰的缉毒行动种下了一个“小小不言的胚芽”。 超叙述层的底本时空构成了主叙述层的现实时空，主叙述层的底本时空，构成了次叙述层的现实时空。一大半的篇幅都是在两个时空中交叉进行，在叙述中自然更替。在对过去时空的叙述结束以后，二者面临同样的现实时空，虽然看似两者日趋结合界限模糊，似乎是在剧末一刻小庄的独白中得到完全的融合，但其实主叙述层和超叙述层之间的底本时空和述本时空依然不同，小庄依然只是超叙述层中的一个叙述人物，发挥着故事叙述的功能，只是其叙述的故事底本时空从过去转换为现在。叙述分层的独到运用，让两个时空交叉并行，并克服了长期以来电视剧顺序线性叙事模式中呆板、程式化及艺术美感缺乏等问题。 二、从戏剧艺术者身份到特种兵身份的有机合一 该剧中，主人公小庄一直有着两种身份。过去，他是戏剧导演系学生和中国陆军特种兵；后来，他又回归了两种身份：导演和中国陆军特种兵预备役队员。两种身份，正是通过叙述分层，得到了充分展现。