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巴托克推进钢琴音乐创新探究 　　摘 要：巴托克的钢琴音乐作品让人感到深怀莫测，弹奏难度大。这与巴托克的音乐作品融合着鲜明民族音乐特征、倔强不屈精神、冲破音乐樊篱、会同现代语汇的综合体紧密相关，其钢琴作品的风格打破传统，使他成为现代主义美学与古典曲式结合的代表之一。 关键词：巴托克；钢琴音乐；创作 中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）04-0122-02 在钢琴音乐史上，像现代音乐史上杰出人物贝拉Bela Bartok，1881-1945）艺术家并不多。作为钢琴家，他也是一位民间音乐学家，在20世纪的现代音乐史上，他在音乐上的许多成就无人能及，甚至有专家认为他可以与贝多芬相提并论。其中，在民间音乐成就方面，巴托克以匈牙利的民间音乐为创作源泉，博采各家（李斯特、施特劳斯、德彪西、斯特拉文斯基等）之长，加以改变，融为一体，创作出一批举世公认的佳作，成为20世纪民族乐派的杰出代表。通过巴托克的钢琴音乐创作分析，人们可以正确理解巴托克和他的作品，并在演奏其作品过程中能够得心应手。 一、标新立异的音乐大师巴托克 在局外人看来，甚至一些人把巴托克当成一个疯子，一个在艺术殿堂里创造了许多奇迹的近乎于“疯狂”的人。正是这一种“疯狂”举止，敢于破除陈规的探索，让他的音乐充满着激情。无论是在艰辛的求学之中，还是在成名之后的生活上，不管是自豪、还是痛苦、欢乐、宁静、沉思冥想、幽默诙谐……巴托克都会把生活所赋予他所有的一切倾注在他的音乐创作与演奏中，只有在这里，人们才会真正看到最真实的巴托克，而他也在音乐王国中鲜明而酣畅的表现他自己。无论是只有数小节的简短的小品，还是庞大复杂的协奏曲和室内乐作品，都是这样。甚至有人猜测，巴托克音乐的寿命将会长于各种各样的试验性现代音乐流派，甚至会长于那些伟大的十二音体系作曲家的音乐。 其实，当你透视巴托克一生的创作，所有的这一些推断都不为过，因为他是巴托克。巴托克不仅是位作曲大师，还是位一流的钢琴演奏家。高水平的演奏使巴托克无比地了解钢琴技术上的特点，也是其高难度创作的基础。音乐史家评论说：他毕生酷爱收集匈牙利民歌，他的创作是现代主义美学与古典曲式结合的代表。 二、巴托克的钢琴音乐特色 巴托克的大型钢琴作品代表作有第一、第二、第三钢琴协奏曲等。其中，第一钢琴协奏曲让钢琴像一件打击乐器，让人在紧张的旋律里几乎像站着演奏钢琴，钢琴与乐队一起行进，不再能从容不迫坐着，静静呼唤神灵。第三钢琴协奏曲里，钢琴在乐队的潮水中则像一艘变幻不已的船，忽大忽小，难以捉摸。一些评论家认为，巴托克在钢琴作品里呈现出了自巴赫以来最复杂的织体，这个织体的许多乐句不是停在表面效果上，而是一种对终极的问询。如当代著名小提琴大师梅纽因就认为，巴托克的音乐是高贵的，也是给少数人倾听的。当然，巴托克作为作曲大师的地位在其生前并没有得到真正的肯定。与此同时，有的匈牙利人认为，自从巴托克离开欧洲前往美国，作品有了一些美国味道。只是不管听巴托克的弦乐还是钢琴，都能感受到他所收集的几千首民歌作为其旋律的底子。 当德国和奥地利音乐牢牢占据西方主流阵地以后，巴托克运用民歌素材的主要手法有：一是毫无变化地直接采用民间旋律或只略微变化一下；二是模仿民歌旋律的特征；三是巴托克自己的熟练的实践经验，让人找不到民间旋律和对民间旋律的模仿，但整个乐曲却充满民间音乐的气氛。巴托克完全吸取了民间音乐的语汇，并把它化为自己的语言。其中巴托克第一、第二钢琴协奏曲，就是一种融合着鲜明民族音乐特征、倔强不屈精神、冲破音乐樊篱、会同现代语汇的综合体。其彻底打破传统风格，让钢琴成了一个纯粹的打击乐器，发狠地敲击，机械地重复，生硬紧迫的节奏，从而展现巴托克的真实情感与乐思。那种温馨如水的感觉、轻歌曼舞的沙龙情调成了不可奢望的古董，要不就是彻头彻尾的赝品。和声常常极端不协和、刺耳，却给人耳目一新的振奋，丰富多彩的展现，极为有力的听觉刺激。巴托克用音乐体现得如此打击乐化，如此艺术，如此钢琴化，使人佩服。 三、巴托克钢琴作品重于弹奏技巧 钢琴与乐队合奏的音乐在巴托克的钢琴作品中占有相当的比重，巴托克在一生中写过六部：《狂想曲》和《谐谑曲》（均作于1904年）；《第一钢琴协奏曲》（1926年作）和《第二钢琴协奏曲》（1930年至1931年作）；《两架钢琴和乐队的协奏曲》（1943年根据旧作《两架钢琴和打击乐的奏鸣曲》改编）和《第三钢琴协奏曲》。《第三钢琴协奏曲》与之前他创作的《乐队协奏曲》《中提琴奏鸣曲》和《中提琴协奏曲》（草稿）同这部协奏曲迥然相异。他一反奇崛险怪的笔调，而以澄彻疏落的气质，表现出一种莫扎特式的平易率真的风格。巴托克的《钢琴奏鸣曲》结构受巴赫影响，曲式受莫扎特影响，又融入了民间