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当前儿童选秀节目价值取向现实透视 　　摘 要：目前各大卫视的儿童选秀节目构建了消费童真、狂欢童趣、借“童”扩“利”三重价值取向，导致审美品位、平民娱乐与中国儿童价值观和电视传播核心价值体相背离。具体实践中与儿童接触和交流的所有个体都要摒弃主观化倾向，设置合理的符合儿童心理特征和个性特点的娱乐环境，才能让陷入争论的儿童选秀节目获得新的生机和观众的认同。 关键词：儿童选秀节目；价值取向；博弈 中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）07-0047-03 如果说2005年湖南卫视的普众选秀类节目《超级女生》引发了一场声势浩大的媒介事件，那么在现如今成人综艺类电视市场几乎被真人秀节目瓜分殆尽的情境下，2013年5月金鹰卡通卫视《中国新声代》的开播以及《爸爸去哪儿》的收视飚红，则再一次刺激了观众的收视欲望，开启了儿童选秀节目新的商机。此后，从央视的《加油！少年派》、青海卫视的《老爸老妈看我的》、到哈哈少儿频道的《小鬼当家》、河南卫视《梨园春“儿童为主角”的选秀类节目的斗艳亮相，致使“抢占儿童”成为当下电视媒体娱乐节目生存与发展的关键词。 从技术上讲，电视的声画艺术特性可以更为真实地记录历史，展现生活。作为一种新型的现代艺术形式，真人秀对普通个体的张扬与放大，与互动性受众一起，共同构筑了极富戏剧性和娱乐性的审美文化，就像艾森伯格曾强调的：“电子媒体排除雅：它在本质上是俗的。那正是他们创造力的一部分”，真人秀节目将电视的“俗”展现的一览无余。不过，尤为担忧的是当真人秀把儿童的原生态用蒙太奇语言构建电视文化盛宴时，它形成的却是异化的景观社会，毕竟儿童的收视行为和心理特征与成年人有着很大的不同，电视文化娱乐打造的“俗”反而成了儿童电视之殇。从正在热播的各大卫视的儿童选秀节目中，我们体会到正在逐渐变“味”的价值取向。 一、当前儿童选秀节目三重价值取向的构建 哲学范畴中价值取向根植于“价值”的概念，指的是一定主体基于自己的价值观在面对或处理各种矛盾、冲突、关系时所持的基本价值立场、价值态度以及所表现出来的基本价值倾向。价值取向具有实践品格，它反映的是一种价值观，是建立在主客体社会实践关系上的双向互动过程。电视传播领域，学者宋振文率先从“价值”的角度思考电视传播的文化自觉，在他看来，电视传播价值的主体是人，客体是电视传播的功能属性，电视传播价值就是主体在电视传播实践活动中建立起来的，以主体尺度为度的一种客观的主客体关系，是电视传播的存在及其性质是否与主体的本性、目的和需要等相一致、相适合、相接近的关系。因此，电视媒介观照下的价值取向，实际上更多体现的是价值主体作用于电视节目的价值观。 儿童选秀是电视大众化趋向下的一场低龄化媒介事件，从内部来看，电视工作者包括主持人、编导、剪辑、制片人等与观众构成了主要价值主体，整个社会的文化环境、意识形态、生产生活风貌、管理目标都不同程度地影响着他们的评价体系。从外部来看，儿童选秀节目就是市场化催生下的文化产物，与受众之间的双向互动、与政府规制之间的密约、与广告商之间的链条让节目暴露在盈利的搏杀之下，隐藏的是处于后现代社会语境中多元化、平面化、奇观化的解构风潮对传统与权威的挑战。 1.基本价值取向：消费童真 不管我们承认与否，一个特征渐趋明显、形态渐趋完善的消费社会正在悄然形成。法国后现代主义哲学家让“富裕的人们不再像过去那样受到人的包围，而是受到物的包围”。儿童选秀节目采用真人秀的叙述、悬念、竞争、淘汰、现场记录、艺术加工等元素制作节目，与成人秀一样，创造的是一种新的消费观念和价值观念，在基本的展示秀环节中，“真实”是以一种商品来制造和消费，只不过这里的主角换成了孩子，在镜头前我们能够看到他们天真无邪的表达，能够看到他们日常的生活状态，能够欣赏他们精彩的表演，当然也能够看到他们在镜头中的失落、悲伤与煎熬。 较之成人，儿童生活在父母的呵护中，宁静的校园，安逸的生活，让他们远离尘世的喧嚣，在儿童的世界里，真实就是要揭穿皇帝的新衣，就是心里想到就问，眼里看到就说。对于儿童来讲，童真决定了他们在节目中的表演没有掺杂虚假、造作和扭捏，这种以日常生活为基础的“真实自我”的流露恰恰弥补了“2013年的选秀大步朝着电视剧方向狂奔而去。选手抹泪煽情，评委佯装聆听，不明真相的观众台下抽泣，隔些天各种八卦爆料再铺满网络”的成人选秀对“表演真实”的过度开掘。消费文化下的电视媒介是一个以“售卖商品”为中心的虚拟世界，在成人真人秀中创作的“超级真实”让观众对真人的“表演自我”产生疑惑，希望看到真正的“真实空间”时，儿童选秀就如一股清风让观众感受到了孩子们的天真烂漫，童言无忌，带来的是超乎实际的娱乐与心理释放的快感，不知不觉中，一颗颗未经污染和雕琢