穿云裂石 移人泣鬼——《琵琶行》《李凭箜篌引》中的音乐描写比较谈.pdfVIP

体诗中大量叠字和双声叠韵字的使用，加强了诗歌语言曲折回环的韵律。如白居易 《长恨歌》中的 “春从春游夜专夜”“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”。其四，顶针格的修辞使古体诗声调蝉联 而下，一气呵成。长《恨歌》“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉”“忽闻海上有仙山，山在虚无飘渺 间”等便是。 三、色彩美 古诗词中的色彩绚丽缤纷，有调和色(属同原色，色差相近)，令画面和谐悦 目，如杜甫 《绝 句》：“两个黄鹂呜翠柳，一行白鹭上青天。”有对比色(对比度大，色差强烈)，加强人们对事物色 感、质感的印象，如杨万里 《晓出净慈寺送林子方》：接“天莲叶无穷碧，映 日荷花别样红。”有条件 色(某种色彩受环境的影响而改变原来的色彩)，这比简单化的色彩描写更精彩。如 《红楼梦》描写 大观园沁芳园 “绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”，这里 “三篙翠”是很深的水，因柳树掩映，变成 了“翠”色。 诗歌语言表现色彩美一般有三种方式。一是运用表现色彩的字词，给人以直接的感觉。如李 清照 《如梦令》：“知否?知否?应是绿肥红瘦。”二是描绘具有色彩特征的事物，带给诗歌语言色彩 美。白居易 《钱塘湖春行》中的云、莺、树、燕、花、草，都具有鲜明的色彩感，交汇成一幅生机盎然的 早“春图”。三是把某些带有色彩的事物递相沿袭，表达相对固定的语意。如 “玉”指代眼泪、绿“云” 指代头发、金“鞭”指代富贵、华丽的鞭子、双“鬓”指代白发等。 语言美是古典诗歌艺术性的一个重要方面，只有充分感受语言美，才能养成敏锐、深刻的语 感，并进一步领悟作品的意境美、情感美。 在我国文学史上，诗歌和音乐虽是紧密相连的，但音乐作为声音的艺术，发于器，入于耳 ，来 无影，去无踪，很难进行描摹刻画。而中唐诗坛上出现的 《琵琶行》与 《李凭箜篌引》却以前所未有 的高超艺术和出神入化的描写创设了神奇的音乐境界 ，堪称千古绝唱。 穿云裂石 移人泣鬼 — — 《琵琶行》李《凭箜篌引》中的音乐描写比较谈 ◇ 印文权 《琵琶行》与 《李凭箜篌引》一同被人称道的是在描绘音乐时那透纸传出、贯人双耳的一连串 的精妙的比喻。 《琵琶行》用现实生活中人们具体可感的声音，比拟各种不同的难 以捉摸的音响，把抽象无形 的乐音，刻画成有形可感的实体，使读者仿佛听到了那或轻或重，或快或慢，或激越昂扬 ，或低回 ll蠹 L~ni,研f-v ￡凇”贬 口tion 呜咽的应接不暇的乐音。如以 “急雨”比乐声的粗重沉闷，以“私语”比其幽细圆润，以 珠“落玉盘” 喻其清脆悦耳，以 “鸟语”泉“流”喻其婉转流利，以 银“瓶破”“水浆进”铁“骑突”“刀枪鸣”形容其高 亢雄壮等等。听了这一系列巧妙的比喻的乐音，就像听了一支完整的乐曲：先从轻徐悠扬开始，仿 佛从沉思中唤起记忆，接着轻快流畅，表现愉悦的情调，马上又逐渐缓慢，转入幽细以至听不见， 似悲恸抽泣；然后，乐曲转为高亢嘹亮，让人联想到金戈铁马的战场，气吞万里如虎的气势，结尾 是戛然而止，意味深长，给人留下了艺术想象的空间。怎能不叫人沉浸在美妙的音乐境界里!《李 凭箜篌引》也用了不少比喻，使诉诸听觉的有声无形的东西，产生了具体生动的实感。如写声音清 脆悦耳，像昆山美玉破碎 ；写声音婉转动人，像凤凰放开歌喉鸣唱；乐曲悲凉凄恻，叫芙蓉哭泣流 泪；乐曲活泼欢快，叫香兰喜笑颜开。作者以感官的通感来互为比喻，以视觉喻听觉，使音乐变得 更为绚丽多彩，既有声，又有形有色。同时，作者注意到用以设比的意象，都能给人们一种特殊的 美感，它们的形象，使人喜爱，它们所发出的声音，自然也易令人神往。这就不仅调动了读者的听 觉和视觉 ，而且激发了读者的联想和想象。 虽然二首诗都用形象的手法描写了音乐，但我们仔细比较分析，会发现白居易和李贺在创作 风格上其实各有 自己鲜明的特色，区别很大。下面从五个方面简要加以比较 ： 在创作方法的采用上。白居易是新乐府运动的倡导者，明确提出了 文“章合为时而著，歌诗合 为事而作”的创作原则，强调诗歌要反映民生疾苦。 《琵琶行》正是遵循了这种现实主义创作主张 而写成的。它按照生活的本来面貌，客观描写歌女动作、音调变化、演奏场景、当时环境。在音乐表 现上