古诗词自学教程.doc

古诗词自学教程 第一章 诗词的四大要素 ……………………………………… 02 一、押韵 二、四声 三、平仄 四、对仗 第二章 诗韵和词韵 …………………………………………… 03 一、平水韵（旧韵） 二、普通话韵表（新韵） 第三章 诗律（律诗和绝句） ………………………………… 05 一、古体和近体…… 05 二、五言和七言 ……… 06 三、律诗 ………… 06 四、绝句（律绝和古绝） 09 五、粘与对 ……… 11 六、拗句和拗救 ……… 11 七、所谓“一三五不论” 八、古风式的律诗……… 13 九、近体诗的避忌 十、近体诗的对仗……… 14 十一、如何记住近体诗的格式？ …………………… 14 第四章 词律（破译宋词的遗传密码） ……………………… 15 一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、 三叠、四叠） 二、词谱（常见的12个词牌的词谱） 三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调 四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题） 五、词的平仄规律 六、入声、上声可以代替平声的问题 …………………… 15 七、词的押韵和对仗 八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分） 九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌,含部分变体） 第五章 诗词创作的八大误区 …………………………………… 18 一、不要格律——这是最大的误区！ 二、格律极端化 三、多填词牌 四、和韵、回文等文字游戏 五、贪图长度 六、贪图数量 七、追求华丽辞藻 八、自创词牌 《词律新编》——小令 第一卷 ………………………………… 21 十六字令、忆江南、渔父、捣练子、江南春、忆王孙 《词律新编》——小令 第二卷 ………………………………… 23 调笑令、如梦令、长相思、相见欢、生查子、昭君怨 《词律新编》——小令 第三卷 ………………………………… 28 点绛唇、浣溪沙、霜天晓角、菩萨蛮、诉衷情、采桑子 《词律新编》——小令 第四卷 ………………………………… 33 卜算子、减字木兰花、巫山一段云、谒金门、好事近、忆秦娥 《词律新编》——小令 第五卷 ………………………………… 38 清平乐、一络索、更漏子、阮郎归、画堂春、喜迁莺 《词律新编》——小令 第六卷 ………………………………… 40 摊破浣溪沙、桃源忆故人、乌夜啼、眼儿媚、朝中措、人月圆 《词律新编》——小令 第七卷 ………………………………… 43 太常引、柳梢青、武陵春、酒泉子、西江月、少年游〗 《词律新编》——小令 第八卷 ……………………………… 46 醉花荫、南歌子、浪淘沙、鹧鸪天、鹊桥仙、玉楼春〗 《词律新编》——小令 第九卷 虞美人、南乡子、一斛珠、踏莎行、小重山〗 第一章 诗词的四大要素 一、押韵 韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。 所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！ 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。 古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！ 二、四声 四声，指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。 二者关系如下： １、平声，后代演变成阴平和阳平。 ２、上声，后代有一部分演化成去声。 ３、去声，后代绝大部分仍然是去声。 ４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴、阳、上、去声。 辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们；来讨论平仄的问题。 三、平仄 平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平 ），仄就是上去入三声。 四、对仗 诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。下文将详细讨论。 …… 第二章 诗韵和词韵 一、平水韵