文学的“陌生化”理论.pptVIP

文学的“陌生化”理论 一、何为文学的“陌生化”理论 （一）“陌生化”的提出 “陌生化”作为学术观点被正式提出来的， 是俄国形式主义理论家什克罗夫斯基（《作为技巧的艺术》）。 （二）文学语言“陌生化”的含义 什克洛夫斯基所谓的语言“陌生化” 是指描写一个事物时，不用指称、识别的方法，而是用一种非指称、非识别的仿佛是第一次见到这事物而不得不进行描写的方法。 什克洛夫斯基所谓的语言的陌生化是相对于语言的自动化而言的。 所谓自动化的语言就是那些过分熟悉而不能引起人的注意的、失去功效的语言。 自动化语言 “弹指间”、“姑娘好像花一样”、“长眠不醒”等 舒婷《祖国呵，我亲爱的祖国》 我是你河边上破旧的老水车 　　数百年来纺着疲惫的歌 　　我是你额上熏黑的矿灯 　　照你在历史的燧洞里蜗行摸索 　　我是干瘪的稻穗 是失修的路基 　　是淤滩上的驳船 　　把纤绳深深 　　勒进你的肩膊 　　——祖国呵 陌生化语言 例子：● “云飘在水里，帆飞在天上。” ● “狂风吹我心，西挂咸阳树” ●“道路不服从他的指挥，车子开得歪歪扭扭”。 肖洛霍夫《静静的顿河》 在烟雾中，太阳在断崖的上空出现了，太阳的光线把葛利高里的光头上浓密的白发，照得发光了，又沿着苍白的、可怕的和一动不动的脸上滑着。他仿佛是从一个苦闷的梦中醒来，抬起了头，看见自己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的黑色圆盘。 《红楼梦》第六回 刘姥姥只听见咯当咯当的响声，很似打锣筛面一般，不免东瞧西望的，忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣似的，却不住的乱晃，刘姥姥心中想着：“这是什么东西，有啥用处呢？”正发呆时，陡听得“当”的一声，又若金钟铜磬一般，倒唬得不住展眼儿。接着一连又是八、九下，欲待问时，只见小丫头子们一齐乱跑，说：“奶奶下来了。” 文学语言的“陌生化” 使一般语言具有文学艺术的审美特征就叫做文学语言的“陌生化”，是指文学语言组织的新奇或反常特性。 1、运用在语言技巧方面： §打破日常语法结构规则。如：“蛙声在故乡的水田里/长势良好。” §语序颠倒：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。” “青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。 ” §词性活用。“春风又绿江南岸”“悲伤着你的悲伤，幸福着你的幸福。” §巧用修辞格。运用通感（移觉）：“唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，像音乐停止后袅袅空中的余音。” 运用拟人手法 “四月是最残忍的一个月，荒地上/长着丁香，把回忆和欲望/参合在一起，又让春雨/催促那些迟钝的根芽。” 运用比喻 山是凝固的波浪，海是跳动的丘陵。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 2、运用在表现手法方面： 取消标点符号、采用新奇的创作手法，如现代主义作家多采用象征、意识流、荒诞、自由联想等手法，来表现人性的非理性、异化、潜意识、本能冲动等。 什么是“召唤结构”？ “召唤结构”，即由意义的不确定性与艺术空白构成的文本结构，对读者的参与与再创造，具有一种刺激与召唤作用，令人震惊，令人百读不厌、常读常新、回味无穷。 刁永泉《断想》： 居住在|天国的‖并不|一定|都是神。 居住在|人间的‖并不|一定|都是人。 居住在|地狱的‖并不|一定|都是鬼。 神到了|人间‖不一定|比人|更尊贵。 人到了|地狱‖可能|比鬼|更微贱, 鬼上了|天堂‖一定|比神|更更神气。” （一）文学的“陌生化”理论与文学典型。 典型化的方法：个性化与概括化的统一。 典型人物的审美特征： 第一、具有个性与普遍性的统一。 第二，独特的现象与深刻的本质的统一。 第三，有限与无限的统一。 典型人物的特征，使典型人物有着丰富的审美含量，给人无穷无尽的审美感受。 阿Q的性格中十组矛盾着的侧面 ①质朴愚昧但又圆滑无赖；②率真任性而又正统卫道；③自尊自大而又自轻自贱；④争强好胜但又忍辱屈从；⑤狭隘保守但又盲目趋时；⑥排斥异端而又向往革命；⑦憎恶权势而又趋炎附势；⑧蛮横霸道而又懦弱卑怯；⑨敏感禁忌而又麻木健忘；⑩不满现状但又安于现状，呈现了丰富多彩的性格内涵。 （二）文学的“陌生化”理论与审美意境 意境指的是抒情性作品中情景交融、虚实相生、意象深远韵味隽永的审美境界。 意境创造的方法是“情景交融，寓情于景，借景抒情，寓理于景，借景达理”。“虚实结合、以实显虚”。 李白《送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 把无形的化为具体生动的形象 “离恨恰如春草，更行更远还生。” “问君能有几多愁，