敦煌壁画和湿壁画的材料技法之比较.docx

敦煌壁画和湿壁画的材料技法之比较马强(敦煌研究院美术研究所,甘肃敦煌736200)内容摘要:本文探讨了敦煌壁画和湿壁画的材料技法之异同,并介绍了湿壁画的转置方法。关键词:敦煌壁画;湿壁画;材料技法中图分类号:K879.41;K854.2文献标识码:A文章编号:100024106(2005)0320061207粟油、亚麻油及麻烟油与颜料调制的画作,称为油画;以水和透明性颜料调和绘制的画作,称为水彩画。干壁画与湿壁画的差异除了媒介剂的不同,最大差别还有作画墙面干湿状态的不同。笔者在日本京都艺术大学学习期间曾系统地研习了湿壁画制作的全部过程,现通过此文对敦煌壁画和湿壁画的材料与技法做一对比研究。一以材料和技法为载体的古代壁画分类在漫长的世界艺术史中,迄今为止留给后人的古代壁画艺术大体可分为:粗底壁画(岩画)、刷底壁画和镶嵌壁画三种类型[1][P714]。其中刷底壁画又分为干壁画和湿壁画。从古代巨幅壁画的角度而言,干壁画是以抹刷好的泥土层或石灰层制成的地仗,待干燥后用胶结材料与颜料调和后在地仗层上绘制,是整体完成的壁画。湿壁画的制作则是以艺术家的工作量和石灰壁干燥的速度决定石灰层地仗的面积,趁石灰层已形成但尚未干燥的状态下,用水调制颜料局部完成的壁画。干壁画还有胶彩壁画、蛋彩壁画和蜡彩壁画等类型。胶彩壁画是在颜料中加入了动、植物性的胶为媒介,制作壁画的颜料依靠其中掺入的胶来附着于壁面的壁画。蛋彩壁画中则使用鸡蛋黄和亚麻仁油为调和剂与颜料调配绘制的壁画。蜡彩壁画的制作方法是将白蜡和土、水混合放在火上烤,白蜡溶化后,其杂质沉淀在土、水中去除,然后再在蜡中添加颜料,趁热时用笔蘸着画,边画边磨,磨光发亮后视觉效果犹如磨漆画。在绘画领域里,任何画种的称谓都以媒介剂来决定,如以核桃油、罂二从材料和技法看敦煌壁画和湿壁画的界定敦煌壁画以其独特的思维形式,走过了从十六国到元代历时千余年的艺术里程。历代画家们辛勤不辍地探索,逐步形成并完善了渗透着民族文化意蕴的壁画形式和完整技法。一种民族的艺术审美精神,通过线的思维、色的情韵、画质的择求,使其智慧和文化运用在敦煌壁画材料与技法的表现中。敦煌莫高窟地处中国西北干燥的地理环境中,古代壁画绘制在以酒泉系沙砾岩崖体为地仗支持体,用掺有各种植物纤维的粘土为地仗的壁画上。敦煌壁画的主要特点是在干燥的泥土墙面上,用无机矿物颜料、有机颜料和动、植物胶为胶结材料整体绘制完成的壁画。就以上特点而言,收稿日期:2004202229作者简介:马强(1963—),男,甘肃省酒泉市人,敦煌研究院美术研究所馆员。·61·显然敦煌壁画属于干壁画,而且是干壁画中的胶彩壁画。作为刷底壁画的另一分支的湿壁画是欧洲被广泛和笼统使用的一个词,有时也指壁画或者装饰壁画。但是,透过这种被人们广泛使用且容易混淆的概念,可以说反映了湿壁画在欧洲过去几个世纪里,在人们的心目中是最具代表性的一种绘画技法。湿壁画,意大利语意为“新鲜”之意,是欧洲一种特定的绘画表现形式。它兴起于13世纪的意大利,而在16世纪趋于成熟。早在15世纪前,马萨乔(1401～1428)的壁画便属于湿壁画。在意大利文艺复兴三杰之前,乔托、波提切利都绘制过湿壁画,拉斐尔的《雅典学院》和米开朗基罗为西斯廷教堂所绘的天顶画等等,都是湿壁画[2][P38]。与敦煌壁画整体绘制完成的技法不同的是,湿壁画的制作是局部完成的。当天只涂抹当天能画完的那部分壁画的石灰底,如果石灰底面积涂抹得过于丰富,当日没有画完,那么,第二天继续在没画完的部分作画时,颜料就不能被干燥后的石灰壁吸收。还有,在较潮湿的石灰壁面上着色时颜料是用水调制的,壁面的石灰吸收空气中的二氧化碳后转变为碳酸钙,在画面的表层形成一种薄膜结晶体,颜料被固定在结晶体中。颜料形成结晶层后,不仅对壁画表面产生化学反应,而且还对空气中的温湿度变化都有很强的耐久性。因此,颜料的色彩能长久地保持与制作当初别无异样的状态。整个画面都用这一种技法完成的作品才称之为真正意义上的湿壁画。湿壁画与干壁画类型的敦煌壁画所不同的是颜料的选择仅为耐碱性的颜料,因为某些颜料在湿的石灰底上着色会产生化学反应引起变色。例如,蓝色的蓝铜矿因此会变成绿色。石灰具有很强的碱性,所以只能与耐碱性的颜料一起使用。综上所述,只限于使用耐碱性的颜料与潮湿的石灰底的白色相结合来达到画家预期的绘画效果,可以说这是湿壁画的一个显著特征。由小鹅卵石、沙土和钙质物混凝而成,干燥状态下较为坚硬。敦煌莫高窟处在干燥少雨的气候环境中,也是敦煌壁画能够保存一千六百余年的重要条件之一。敦煌壁画的地仗层一般为二到三层,我们估且称作粗泥层、细泥层、精细泥层。区别主要在于掺和的植物纤维不同。粗泥层是地仗底层,一般是用敦煌地区中的土与长约5cm的麦草均匀拌和,由专门的泥工用手摔贴在开凿后凹凸不平的崖体上,麦草泥与崖