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浅议钢琴演奏中八度技巧 　　摘要：八度技巧在钢琴演奏中是一个难点，在练习的过程中会遇到许多的问题，有些是跟技术有关有些是跟音乐有关从问题着手，将八度的难点化解。连音弹奏法，非连音弹奏法，跳音弹奏法是几个重要的难点。八度的练习需要长时间的练习，这个过程是艰难的，但你花费一定时间后会发现你已经掌握了八度技巧。 关键词：八度；练习；弹奏方法；运用手法 钢琴音乐进入到浪漫主义时期，在演奏技术上有了更多的要求，八度的运用也颇为广泛。早在古典时期贝多芬在他晚期的作品中就已经体现了浪漫主义的色彩。这是一个重要的转折点，在他的作品106第三乐章第二主部就已经宣告了肖邦夜曲风格的先声。钢琴诗人肖邦对八度技巧的运用也算是一位领导性的人物。在他的作品中，八度的技法用的虽然不是很多但是在柔美，辉煌的乐段会时常看到这些技法的运用。这个阶段是很艰辛的，需要几年的时间才能循序渐进的攻下这个难关来。弹好八度需要相当艰深的技巧，在这个过程中使用得最多的是第一指与第五指。手的大幅度伸张本身就会造成肌肉紧张。只要有正确的方法，每一位钢琴演奏者都能获得八度的技巧。 1钢琴演奏中的八度技巧类型及演奏方法 在钢琴演奏中，八度的技巧类型可分为连音的八度的弹奏法、非连音八度的弹奏法、跳音八度的弹奏法 1.1连音的八度的弹奏法 一般是用3、4、5　指交替弹奏上方八度音，将其连贯起来。下方八度音用拇指平滑地带过。弹奏时手指在键盘上要最大限度地保持它的时值。弹奏的动作越小越好，几乎是贴着琴键。 1.2非连音八度的弹奏法 多数要用整个手及手臂弹奏。手指、手腕、下臂都要连成一个整体，手腕要比弹奏轻巧、快速的八度练习略高一点。 1.3跳音八度的弹奏法 在弹奏轻快的八度跳音时，手指架子要撑好，大、小指要有抓东西的感觉，手腕要略低于手掌，要灵活、轻松地弹奏，加快速度时，手腕、肘部要有抖动的感觉。 2钢琴演奏中的八度技巧的训练 2.1连音的八度的弹奏法的训练 练习弹奏时，一指和五指要贴在琴键上，腕部作为一个支撑的点，手指弹奏时时，腕部要有上下轻微的带动动作，这样才能把手腕下臂以及整个臂部的力量传递到指尖。根据手指触键速度的快慢和力度的多少，可以弹奏出具有各种音色及歌唱性的八度连音。八度音阶出现在许多乐曲当中，用手臂的重量所产生的惯性来弹奏，从练习用一个力量弹奏两个音开始，慢慢扩展到用一个力量弹奏八个音。 2.2非连音八度的弹奏法的训练 非连音八度对于八度训练和弹奏非常的重要，作品也非常的多。作曲家通常会运用非连音八度的手法来表达他们的情感，塑造音乐的形象与起伏。弹奏时可用手腕，手臂或整个臂部的力量来完成对其音乐的情绪要求。这样的段落需要演奏者长时间的反复练习，才能达到最佳的效果。 2.2.1腕部的非连音八度 腕部弹奏非连音八度，首先要锻炼手腕连续重复弹奏八度音，每弹一次非连音八度，手掌以及手指就要向上抬起，然后再次进行触键。手指和手掌这种弹奏动作的幅度基本保持要一样，这样才能把每个音弹奏均匀。最基础的腕部训练可以从钢琴基础练习《哈农》八度练习开始，先从最慢速开始逐渐加快速度，这需要练习者要有很大的耐心，因为在一开始练习当中，不可能就达到能快的速度，手腕的疲劳也是很常见的事情，所以要有耐心。 2.2.2下臂的非连音八度 用下臂弹奏非连音八度时，手指、手腕以及手臂要撑牢的成为一个整体，让肘部成为整个动作的一个轴线。用下臂弹奏非连音八度的谱例非常多。弹奏这些技术段落时，很多弹奏者都会遇到速度上的困难，小臂容易感到疲劳等问题。运用下臂的非连音八度弹奏也需要长时的练习，这些段落在钢琴演奏中都是非常艰难的技巧，需要演奏这认真地体会。 2.2.3整个臂部弹奏的非连音八度 在演奏中运用整个臂部弹奏非连音八度时，手指，手腕以及整个臂部都要成为一个整体。当我们在弹奏一连串八度音的断奏时，最好将手巩固起来，形成一个八度的模型，双手中间的手指向内弯曲，使手掌中空，手指不会妨碍八度的弹奏，大指与小指应坚固有力的向下触键。 在李斯特的《超级练习曲》和柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》中也有这样的片段。八度的快速进行，要使全身的力量全部集中在了手指上，同时这也要求演奏者对键盘非常的熟悉。 跳音八度其弹奏方法和非连音八度的弹奏方法非常类似，只是更加快速短促。在李斯特的作品《匈牙利狂想曲》第六首中就出现了这样的技术难点。这些乐段都要求我们的双手有非常良好的持久力。练习这个片段的过程中是先采用慢速的练习，在慢速能较好的掌握后才逐渐地加快速度，长时间准确的练习是练好这一件难片段的关键。 2.3八度准确性的训练 关于八度准确性的训练，长时间的练习是关键，这需要演奏者具备一定的八度演奏技巧