“说人话”与“话外之音”.docVIP

“说人话”与“话外之音” 　　孔雁一开口，我就觉得会喜欢这个戏。孔雁的声音悦耳，细细的，像小姑娘，没有“话剧腔”，或许是他们所追求的“说人话”。果然，整场下来，看得异常精神抖擞。我喜欢这样需要绞尽脑汁的戏，让人的思绪紧紧跟随着，不容任何分岔。 　　看剧情介绍，以为讨论的是“要不要生孩子”的事情，加上女博士的人设，会觉得高学历女主人公整个的一个矫情，作得不要不要的。戏里，他们一直在说着孩子，女的说自己从小梦想有孩子的场景，但是长大了以后太过关注自己、关注事业，孩子的事情反倒淡出视野；也说不能让孩子毁了自己的生活，必须要有时间看书、看电影；也说怕孩子毁了身材，生产的时候屎尿和血横流，让人禁不止心生怯意；也说怕孩子破坏资源，那么多孩子来到一个快要挤爆了的世界，每个人排放的二氧化碳都如埃菲尔铁塔一般高。 　　然而，仔细体会一下，这似乎又不是讨论“要不要生孩子”，而是“要不要跟你生孩子”。就好像那首歌唱的“明天我要嫁给你啦，要不是每天的交通，烦扰着我所有的梦”，愚笨的情人或许真的会以为小女生是因为现实所困去嫁人。其实小女生的心思应该反过来听：只要遇到愿意嫁的人，一切问题都可以不是问题。对于本剧的女主人公来说，也是一样，那么多围绕着“要不要生孩子”的现实困惑或精神障碍，其实归根结底，或许是她没有确定是否要跟眼前这个男人共度余生（他们还没有结婚）。 　　生孩子便意味着彼此关系的升级，必须要重新审视与规划自己的人生；生孩子更意味着生活方式的完全改变，男人永远无法代替女人生产、更无法体会女人的心情，男人可以轻松地提一个建议，女人却要承受那之后种种的艰辛，焦虑便不可避免地产生了。她发挥了高知女性强大的思考力，絮絮叨叨出很多不生孩子的理由，从中产阶级生存危机到世界能源危机……然而这些只是表象或借口吧。最关键的，眼前这个人或许是“好人”，但到底是不是对的人呢，到底能否共同承担起抚养一个孩子的责任，让她甘心放下那么多年的“自爱”，去接受与屎尿、呕吐物作伴的惨淡人生呢？ 　　她不确定的因素太多了，这个男人没有固定的工作、与这个男人的家人也相处地不太愉快；这个男人常不明白她的心意，她希望他能够读懂她的心而非仅仅从她说的话来作判断，譬如她拼命说生孩子有多浪费资源、破坏环境，或许只是为了掩盖一句“例假来了”怀孕失败的心虚，但是他常常不懂；她希望做爱时候，男人与她一样抱着孕育新生命的神圣感而非充斥着野兽般的欲念，但却从男人那里得不到理解，因而她也无法完全打开自己。她需要从男人那里得到百分之百的确定，来抵御她种种的不安心、不确定。然而开始时，男人并不知道女人倒底想要什么，对自己该说什么该给什么犹豫不决，以至于戏的前半段一直是女人如神经质般的长篇大论，而男人只是小心翼翼地迎合般地寥寥回应数句，结果是招致女人更加的不满。这一切都说明两个人还远未达到和谐的频率，也让剧情中间的流产与分手顺理成章，更为各自的成长、和好作了铺垫。 　　然而，我也是到了剧末，听到男人说了那句“你不要想太多，而我也要长大”后才印证了我的想法。这些“你怎么听不懂我的话”“要不要跟你在一起共度余生”之类的小心思一直掩藏在绵密的台词背后，一不留神就会溜走，让人错愕于为什么女主突然间就歇斯底里了，为什么莫名奇妙要说一句“例假来了”， 为什么流产了两个人就分手了，为什么在分手意外怀孕后却要向男主后来的未婚妻宣誓主权。这个剧中，话不仅是要流利地说，还要正说、反说，说出话外之音、言外之意，这样或许才是真正的“说人话”；观众也要正听、反听，这样或许才能触及到这对男女真实的内心。演员流利紧密的台词是本剧的一大特点，然而他们如果对本剧主旨、对男女主人公关系有更深入的理解与体会，或许在一些台词的轻重缓急上就会有不同的处理，那些与台词一样绵密的心思才会更好地传递到观众心中，那些剧本中的焦虑、对峙、歇斯底里也会更加落地。 　　非常喜欢这个剧的舞美，简洁而充盈了大量象征。跷跷板给演员的表演带来更多支点，也象征着男女之间的地位、位置的转换与博弈。男人与未婚妻分手后来求女人，他一次次越过跷跷板，艰难地靠近女主很有象征意味，我却觉得女主人公似乎不该冷静地置身事外，她也应该与男主一样一次次越过跷跷板的另一?^。在爱情的这个阶段中，两个人终于开始互相理解与平衡，是踉踉跄跄地向彼此靠拢的过程。 　　这一场爱情，看上去繁复，其实也简单。剧末，男人终于像“男人”一般发表了对两人未来生活的设想：“你不再像个疯子一般把我撕成碎片，我也在努力成为一个正常的成年人。我们会买书与杂志，去育儿课堂学习如何成为父母。我们会一起变老，回顾这段往事我们会哈哈大笑，就好像上辈子发生的事情。我们会坦然面对每一天，我们会谈话会交流会试着做对的事情。因为我们是好人，不是吗？我们会种一片森林，我是认真的。我们会促进循环。我们会自己种吃的。我们再也不坐