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大象无形铸英魂 　　【摘要】 新编历史壮剧《冯子材》是广西戏剧院历时两年打造的大型舞台剧。该剧以1885年的镇南关大捷为题材，在真实历史的基础上进行合理的情节虚构和补充，通过虚实互衬、有意无意结合、有形与无形相扣等手法，塑造了清朝名将冯子材、壮族女首领青凤、下属九命猫、冯老夫人、孙女灵儿等人物形象，歌颂了爱国军官和壮乡儿女保家卫国、宁死不屈的精神，展现了该剧独特的美学思想。 　　【关键词】 壮剧《冯子材》；大象无形；镇南关战役；美学 　　[中图分类号]J82 [文献标识码]A 　　镇南关大捷是中国近代反侵略战争史上战绩显赫的战役之一，是中法战争以来最大的一次胜利。而冯子材以70高龄，临危受命，挂帅出征的英雄形象成了历史的丰碑。那么如何塑造冯子材这个人物形象则关系到壮剧《冯子材》的灵魂铸造。该剧总共分为八幕：探关、受命、闯寨、点兵、出征、驰援、血战、祭墙，以散点―聚焦、直接―间接等形散而神不散的散文式铺陈、勾勒，多位一体地刻画了冯子材的形象、本质与灵魂，体现了大象无形铸英魂的叙述手法和美学意义。 　　一、从散到聚的故事推演 　　壮剧《冯子材》分为八幕，每一幕都可以独立成为一个小故事，且每一幕重点叙述的事件都有所不同，但是幕与幕之间又有相连性并最终构成了壮剧《冯子材》的完整性。第一幕“探关”――青凤率众出关杀法军，被阻愤怒拿下九命猫。这一幕可作为故事的背景：指出了事件?l生的缘由――法军入侵；带出了百姓的生存状态――民不聊生；埋伏了青凤与九命猫的恩怨――叔侄关系却有杀父之仇，从而有交代有铺垫地推动了《冯子材》的发展。第二幕“受命”――冯子材临危受命，老当益壮任前敌统帅。这一幕在第一幕背景交代的进展中，回归到《冯子材》的主线上：清政府的态度，战争的局面，冯子材的使命，点燃了壮剧《冯子材》一触即发的反侵略战争。第三幕“闯寨”――冯子材独闯凤凰寨，不耻下跪救九命猫。这一幕既回应了第一幕埋下的伏笔，揭开了青凤与九命猫的恩怨，又恰到好处地以穿插“额外事件”的形式调整了壮剧《冯子材》的发展节奏，摒弃了“为战争而战争”地发展事件，从而回应并丰富了整出戏的内容，并为后面情节的发展设下伏笔。第四幕“点兵”――冯老夫人霸气点兵，灵儿撒娇求上战场。如果说第三幕从冯子材直接切入战前的准备，那么第四幕就是从冯老夫人间接地进入战前准备，并为下文重点刻画灵儿的故事作铺垫。第五幕“出征”――冯子材精巧布阵，抬棺赴战鼓士气。从而掀起壮剧《冯子材》全剧的情感高潮：具体诠释了该剧核心精神――视死如归、保家卫国，既暗示了镇南关大战的残酷、惨烈以及士兵的英勇奋战，同时为下一幕敌我双方正面斗争作伏笔。第六幕“驰援”――青凤被法军围困，九命猫舍命救青凤。青凤抵抗法军回应了第三幕青凤与冯子材达成的作战计划；而青凤与九命猫的冰释前嫌呼应了第一幕两人之间的恩仇；同时也从侧面描述了战争的惨烈，承接了第五幕。第七幕“血战”，镇南关大战，灵儿牺牲。第一次正面表现战争的场面，推进壮剧《冯子材》剧情发展的高潮，回应了第五幕、第六幕对战争残酷的铺垫及第四幕灵儿的结局。第八幕“祭墙”，冯子材拜祭英魂，泪洒城墙。英雄有泪不轻弹，只缘未到伤心处，冯子材由战前提拔的腰杆、昂扬的气势，到战后面对牺牲部下牌位时的老态龙钟及盈眶热泪，由外到内形象地刻画了一位有血有肉、有爱有恨、有侠骨有柔情的民族英雄。 　　综上可知，壮剧《冯子材》幕与幕之间具有独立性，从而形成故事中的故事，但是故事与故事之间又彼此关联，甚至是跨越式的埋伏或呼应。由此可见，壮剧《冯子材》在故事情节的编排中始终是有一个核心事件的，并围绕该事件有计划、有节奏地层层推演，以至于该剧的八幕戏中，每幕所讲的故事最终都汇集到“冯子材与镇南关战役”这一事件上，而每一幕或是作为主事件的背景、或是铺垫、或是延伸、或是暗示。也正是因为整出戏主要还是从外围来烘托、渲染，正面刻画得比较少，这就直接导致了壮剧《冯子材》“散化”的表现；但是从戏剧的结构、从故事的演进、从人物的表演以及情感力度的厚积薄发等角度来看，壮剧《冯子材》的情节关系是很严谨的，具有层次感、承接性，而不是断裂式的互不相干。也就是说不管每一幕的故事如何走，其目的都是为了表达或者呈现“冯子材与镇南关战役”，而壮剧《冯子材》的故事编排确实也做到了这点。总而言之，如果说壮剧《冯子材》是一棵大树，那么“冯子材”就是个树干，每一幕就是树枝，枝叶越是繁荣茂盛，树干就越是强壮，反之亦然。因而壮剧《冯子材》场幕的内容越是丰富就越能突显整出戏的文化厚度与价值意义。 　　二、从形到质的人物塑造 　　故事情节如此，人物塑造亦是如此。壮剧《冯子材》每一幕的人物重点都有所不同：第一幕“探关”，突出青凤作为女首领的勇敢果断、爱憎分明；第二幕“受命”，突出冯子材老当益壮，不负使命的老英雄形象；第三幕“闯寨”，凸显冯