纪录片如何中标.docVIP

纪录片如何中标 　　资金应该是困扰很多中国独立纪录片人的一个大问题。 　　很多导演有好的故事、好的想法，却苦于没有启动资金而不知道如何去实现自己的导演梦。也有很多导演的作品拍完即止，因为没有后续的宣传而不能被更多人欣赏，仅供自娱自乐。一部作品应该同时具备艺术性和商业性，如果说导演负责艺术性的打造，那么“管钱”这事儿就交给制片人吧。 　　 由于对市场的主动探索，中国有少数纪录片创作者有幸得到了国际资金的资助，完成纪录片的创作。要明白的是，国际基金对纪录片的支持不仅止于资金，还会有更多关于纪录片制作技术的指导和纪录片制片过程的培训，任何一名争取到支持的纪录片人都会感到受益匪浅。我们看到一些导演主动打入国际化的纪录片人，寻找国际纪录片基金支持的过程，一名熟悉国际基金申请流程的制片人显得尤为重要。 　　 面对全世??众多的纪录片人，少之又少的纪录片基金也让许多人望而却步，再加上天然的屏障――对国际交流需要较高英语水平、繁杂的申请流程、不同基金对不同提案的喜好不同等等，能“中标”实属不易。但这其中也是有章可循的，刚刚取得“缤纷中国”国际纪录片选拔计划全额资助的龙淼渊说，“熟悉了游戏规则就很容易了”。 　　值得庆幸的是，中国已有零星的职业纪录片制作人出现，他们或者曾是独立纪录片创作者，通过自己的亲身经历了解国际化市场，转身成为职业制作人，或者他们曾是纪录片爱好者，想用自己的力量给中国的纪录片导演提供良好的机遇与平台。也有专业机构承担着制片人的角色，努力把中国纪录片往国际市场上推进，比如CNEX。总之，他们的出现给中国纪录片导演带来了希望，让中国纪录片能够更好地走出中国，走向国际。 　　本刊我们采访了相关学者、机构、独立导演等亲历纪录片制片流程的人，讲述他们对纪录片“找钱”的了解，希望为更多纪录片人拨开迷雾，提供借鉴。 　　 　　期待但不奢望 　　小议中国纪录片创作环境 　　 　　在中国讨论纪录片的制作环境是一个相对复杂的问题，因为纪录片创作的形态非常多样。简单来说，从大的方面可以分成体制内纪录片与独立纪录片，由于其投资主体与创作的目的不同，呈现出完全不同的创作生态。 　　 　　纪录片的二元融资环境 　　体制内纪录片的投资主体是国有机构，这种类型的纪录片曾经有过上世纪最后20年的辉煌，但到了上世纪末期，体制内纪录片走向衰落，期间虽然有《晋商》、《故宫》等小的高潮出现，但总体上经历了长达10年的沉寂。今年年初，随着中央电视台纪录频道的开播，体制内纪录片正在逐渐呈现上升趋势。首先是央视投入重金打造精品，把每分钟成本提高到2万元人民币，并使之成为常态，虽然这只是欧美同类纪录片制作成本的五分之一，但对于中国纪录片而言已经是很高的制作成本。其次，各地方政府、地方电视台纷纷拿出自己的独特资源与央视合作，走联合制片的道路，在宣传当地历史自然优势的同时，也为体制内纪录片注入了新资本的活力。在这个领域如果解决纪录片版权与流通的问题，最好的局面是类似当前的中国电影市场，有大量的民营资本介入，使中国这个纪录片资源大国真正能出世界级的作品，从而不辜负上天对这块土地的眷顾和老祖宗费尽心力的遗存。 　　与体制内纪录片相对，独立纪录片的投资主体往往是创作者本人，这当然不是中国纪录片独有的现象，但是在中国，独立纪录片的融资渠道尤其稀缺。大部分独立纪录片导演都是左手养右手，通过各种途径挣的钱然后投入到独立纪录片的创作当中，当然靠父母妻儿和朋友接济的也不在少数。幸运的是，最近几年这一情况在逐渐好转。CNEX每年的选题大会，栗宪庭电影基金的持续资助都为独立纪录片导演带来一线希望，同时良友文化基金会游走在独立和体制之间为中国纪录片不断注入资金和关注，而上海纪实频道也把更多的机会给了独立导演。此外一些导演也通过和海外的各种关系获得包括电影节、基金会等各种不同渠道的资助，包括著名的阿姆斯特丹纪录片电影节与圣丹斯电影节都主动来中国寻求纪录片合作，这些都为中国的独立纪录片导演提供了更多的获得创作资助的可能。 　　但是问题的核心，其实不在于创作投资，而在于中国纪录片发行渠道的单一、封闭。体制内纪录片有电视播出平台的保证，但这些播出平台大多数都是弱势的，影响力有限，中央电视台纪录频道也只是在成长之中，而绝大部分独立纪录片由于各种各样的问题无法在电视台播出。同时由于电影审查制度和商业的原因，纪录片院线甚至艺术院线也没有形成，所以纪录片的影院放映也无法取得突破，因此大多数独立纪录片都是在独立放映的渠道中与观众见面。独立放映的问题是没有合法的放映许可，一旦收费就可能构成非法经营，所以独立纪录片无法通过放映来回笼资金，因此就无法形成完整的链条，这是中国纪录片最大的悲哀。有朝一日，如果能解决合法放映的问题，那么独立纪录片真正的春天就不会太遥远了，但这一天，何其漫长。