罗伯特#8226;麦基《故事》的局部解读“主控思想”的分析与应用.docVIP

罗伯特#8226;麦基《故事》的局部解读“主控思想”的分析与应用 　　［摘 要］ 作为一部被称为“福音书”的剧作理论著作，罗伯特#8226;麦基的《故事》具有重要的学术和实用价值，它无论从理论还是实践角度，都能踏实并且富有创新思维地为编剧提供一条正确的写作道路。本文将《故事》一书中最为重要的部分之一，即“主控思想”提炼出来，试图通过对“主控思想”进行的深入分析，摸清电影剧本创作的主要脉络，从而证明“主控思想”对电影发展具有的关键性作用。 　　［关键词］ 主控思想；主题；罗伯特#8226;麦基；《故事》 　　 　　一、主 题 　　《电影艺术词典》中对电影剧本主题的定义是：“电影剧作者在剧本中通过人物塑造和对生活的描述所体现出的中心思想。它是剧作者对生活、历史和现实的认识、评价和理想的表现。”［1］ 　　《编剧：步步为营》的作者温迪#8226;简#8226;汉森把主题称为“主旨”。他认为主旨是由三个部分构成的，包括主题（某种情感）、基本动作（某种行为）和目的句（主角的动因和阻碍），这三个部分能够构成一个足以简述影片主要内容的句子，这个句子被简#8226;汉森称为“主旨陈述”，电影的主题便是主旨陈述所阐述出来的内容，编剧们将依附着主旨陈述来拓展和延伸剧本。 　　希德#8226;菲尔德把主题称为“主要题材”，他认为：“电影剧本恰似一个名词，即关于一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去做他/她的［事情］。这个人就是主要人物，而他/她做的［事情］就是动作。当我们谈论一部电影的主要题材时，其实我们谈论的就是动作和人物。”［2］ 希德#8226;菲尔德的主题概念表示，“人物”和“动作”只是一个范围，一个有待探索的区域，当编剧非常了解他们的人物和人物所做的事情的时候，便可以在这个区域中找到主题。 　　无论从理论还是实践的角度，编剧大师们都有着自己对主题的独到见解，那么在罗伯特#8226;麦基的《故事――材质、结构、风格和银幕写作的原理》（以下简称《故事》）中又对主题有着怎样的理解呢？ 　　二、主控思想 　　（一）主控思想的定义 　　“主题在作家的词汇里已经变成一个颇为含糊的字眼，例如‘贫穷’‘战争’和‘爱情’并不是主题；它们只是与背景或类型相关的东西。一个真正的主题并不是一个词，而是一个句子，一个能表达故事的不可磨灭的意义的明白而连贯的句子。我更喜欢主控思想这个提法，因为它不但像主题一样道出了故事的基本思想或中心思想，同时还暗示了它的功能：主控思想确定了作者的关键选择。它是又一条创作戒律，为你的审美选择提供了一个向导，帮助你确定：在你的故事中，什么适宜，什么不适宜；什么能够表达你的主控思想并可以保留，什么与主控思想无关而必须删除。”［3］137 　　麦基的主题定义与简#8226;汉森和希德#8226;菲尔德的主题定义十分相似。简#8226;汉森的“主旨陈述”、希德#8226;菲尔德的“主要题材”以及麦基的“主控思想”，都没有将主题定义为一个词语，他们都将主题定义为一个句子，一个可以表达出故事意义的句子。而他们之间的区别在于简#8226;汉森与希德#8226;菲尔德仅表达出了麦基对主题定义的前半段内容，即主题是故事的基本思想或中心思想，而主题在剧本创作阶段的功能则没有被详细阐述。虽然在简#8226;汉森和希德#8226;菲尔德的主题定义中也表示，主题对故事的发展和变化起着决定作用，但其对于剧本的控制能力却远不如麦基的“主控思想”。 　　“主控思想”，我们从字面上就能分析出它的特点，控制是主控思想的主旨，麦基把主控思想称为创作的又一条戒律，顾名思义，当编剧创作剧本的时候，必须将主控思想像禁锢一样戴在头上，随时提醒自己是否超越了主控思想的控制范围，如果某一情节游离出了这个范围，其必然偏离了主题，就必须被删除。所以，麦基的“主控思想”更具有功能性，更加适合编剧在剧本创作阶段使用，它给编剧提供了一个“指南针”，让他们在漫长的写作过程中，不会偏离了正确的方向。 　　（二）主控思想的构成 　　“主控思想具有两个组成成分：价值加原因。它在最后一幕的高潮中明确了故事的重大价值是正面性质还是负面性质，同时还要确定这一价值转化为现在这一最后状态的主要原因。那一个句子就是由这两个成分构成的。价值加原因，便表达了故事的核心意义。”［3］137 毋庸置疑，故事的意义来自于主人公的世界从开头发展到结尾的这一时段中所发生的变化，麦基的主控思想便概括了这一内容：故事由开头的什么模样变化成了结尾的什么模样（价值），为什么会发生这样的变化（原因）。 　　麦基这样定义价值：“价值是指具有正面或负面性质的首要价值，它是作为故事的最后动作的一个结果而来到你主人公的世界或者生活中的。”［3］137在剧本的开头，主人公的世界总会有一个状态：正面性质或负面性