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【专题思考练习】 1、简述宋词的发展概况。 词起源于民间，最早萌芽于南朝，其发展与南北朝、隋唐时期清商乐的流行有很大关系。隋唐之际，西域少数民族音乐与中原音乐融合，形成了独特的“燕乐”。燕乐，即“宴乐”，是一种在公私宴会等娱乐场所演奏的通俗音乐。这些乐曲需要长短错落、抑扬宛转的歌词相配，倚声填词的曲子词便应运而生。后来音乐消亡，仅剩下歌词，词便成为脱离音乐而独立存在的一种新诗体。 靖康之变。侵略者的金戈铁马使婉约词赖以生存的社会环境烟消云散，国破家亡的惨痛经历也使文人们无心再沉湎于轻歌曼舞，时代的动荡引起了南北宋之际的词风的巨大变化。李清照的词作鲜明的体现了时代的特征，尤其是她后期的作品融入了家国之恨，吟出了“至今思项羽，不肯过江东”的千古名句，风格变得凄恻哀婉。以辛弃疾为首的爱国词人更把爱国主义的主题变为当时词坛的主旋律，他们继承、发扬了苏词中始露端倪的豪放风格，并以慷慨激昂和沉郁悲凉两种倾向充实发展了豪放风格，从而全面实现了与婉约词的分道扬镳，形成了豪放的词派。从那时起，豪放派与婉约派词双峰对峙，平分秋色，这种格局不但持续到了宋亡，而且也成为元、明、清历代词坛的基本格局。 宋词分婉约和豪放两种风格流派，是针对作家创作风格的主要倾向而言的，并不绝对。宋代词人之分派乃后人参照其代表作品的主要特色而作大概的归纳，不是说其作品都是清一色，不妨碍他们创作或欣赏多种艺术风格。尤其大作家往往是多面手，既有豪放的词作，也不乏婉约的作品。更不是说婉约、豪放之外，词坛别无其他艺术风格存在。 2、简述柳永词的艺术特点及其对词体文学发展的贡献。 柳永是北宋第一个专力写词的作家。他不像其他词人那样兼长众体，而是大量创作长调慢词，扩大了词的容量，提高了词的表现力，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。他还创造了与慢词相应的层层铺叙、直抒胸臆的表达方式，与晏、欧的轻柔、含蓄形成了鲜明的对比。 北宋词有俚雅之分也始于柳永，在他笔下，词不再是专门反映达官贵人闲情逸趣的工具，而被用来抒写下层市民、文人、歌妓的生活面貌与精神状态。柳永在词的语言表达形式上，也进行了大胆的革新。他的词充分运用现实生活中的日常口语和俚语，不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切有味，又易于理解接受。柳永改变了词的审美趣味，提高了词在民间大众中的影响力。 柳永词在当时影响很大，词在民间的需求量扩大、影响力增强，必然会刺激词人的创作热情和兴趣，从而推动词作的发展和繁荣。宋人叶梦得《避暑录话》：“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，当时效法他和受他影响的不乏其人。后来的秦观、周邦彦等在不同程度上都学习他的抒情技巧。 3、苏轼在词史上有什么贡献。 在词的创作上，苏轼是宋词发展史上一座十分重要的里程碑。苏轼致力于诗词合流，在词作上表现出了更大的艺术独创性。苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词，扩大了词的题材，拓宽了词的内容，提高了词的意境。具体表现在： 第一、内容上，打破传统第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，打破了词在音律方面的过于严格的束缚，强调词的文学意义，主张形式与音律为内容服务，使词成为独立的抒情工具。第四，艺术手法上，变化多样。是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。 第五，语言上，高度诗化。 总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。至此，诗与词之间的那道鸿沟便基本上填平了。 4、辛词的艺术成就。 首先，辛词的艺术风格多种多样。 其次，辛词的艺术境界阔大而充满流动感。 再次，辛词在语言上融会贯通另外，辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。 总之，辛词在内容、风格以及艺术手法上，都能兼收并蓄，因而呈现出多样化的特征。辛弃疾是宋代词坛上，苏轼之后的又一座高峰。他独创“稼轩体”，确立了豪放一派，影响极为深远。在他的直接影响下，与他同时或稍后的陈亮、刘过、刘克庄等，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但艺术成就则远不及，这些人史称辛派词人。辛派词人的词在内容上多写家国之忧、不遇之悲，但题材不如辛词广；风格豪放，但不如辛词多样；多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。 清照的以南宋高宗建炎元年为界，可分为前后两个时期，她的词作也随着她生活的变化而变化着。南渡前，其作品主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发，清新明丽，意境优美。南渡后，悲伤于自己身世和失去的幸福，又面临着民族的灾难， 故而其作伤时感世，悼亡思乡，沉郁感伤。  这首词是李清照早年的闺中词章的一首代表作，反映了清照悠闲风雅的生活情调。词以白描入手，先写她春晨觉醒，犹记昨夜醉梦中听到的风