中国原创大型3D动画电影《红山.龙》导演阐述.docVIP

中国原创大型3D动画电影《红山.龙》导演阐述 　　悠悠5000年，红山文明悄然无声地隐没在浩瀚的历史长河中，是内蒙红山村人一次偶然的意外发现，才让我们有幸去触摸那曾经发生在我们脚下这片土地上的曾经过往，去感知散发在泥土里的先人们的气息，并将这淹没的文明得以发掘，并傲然地展示在人们面前。 　　这些久已逝去的岁月，还有岁月里的人和事，真是让我着迷，怀着对历史的感知和敬仰，我用艺术的眼光去审视先人留给我们的残垣瓦砾，玉器泥陶，青铜丝麻……去体会、揣摩、去亲近那段久远的历史。 　　我对红山文化之所以情有独钟，皆源于在我的血管里正流淌着红山先人的血脉，因为我与红山先人都曾踏着同一块土地，饮着同一条河水，吃着同一块土地生长的粮食，享受着同一个太阳的照耀和抚爱……我成长在辽西朝阳，红山文化的遗址就在我的家乡，这里远古时代是一个乐园，这些有古化石为证。世界上第一只飞起的鸟，世界上第一朵盛开的花……历经亿万年，如今清晰的定格在这块土地的青石板上！在朝阳市古化石博物馆里，有一块镇馆之宝，是一对正在媾欢的恐龙化石，试想，就在天崩地裂的瞬间，那是怎样的令人惊恐绝望的世界末日啊？但是爱的力量却让他们不畏这样的恐惧，依然紧紧相拥在一起，直到血肉化成石！每一次看到他们相拥在一起并凝结成石的不朽之爱，我都会被深深的震撼！对这块土地上的一切，那就已逝去的烂漫阳光下的村民；还有刹那间的刀光剑影，血雨腥风；那曾经的满山滴翠，江河奔涌；还有那翱翔奔跑的飞禽猛兽；那曾经激扬的抵御黑暗和灾难的乐鼓声声，还有那人声鼎沸的刀耕火种的喧嚣……这些先人生活的场景，仿佛都在跟我对话，红山情结成为我挥之不去的一个梦境，最后都幻化为浓浓的乡情和自豪，注入我的血液，萦绕在我心中。 　　20多年的动画艺术创作经验告诉我，只有动画才能够完美的体现和表达那段久远的历史和画面，我一直在潜心的探索和研究。 　　今天，动漫影视在国际上已经是风起云涌，日新月异。而中国文化主题却往往丢失于国外，已是不争的现实。《花木兰》、《功夫熊猫》等等，中国历史题材一再被外国影视片采用。这是文化主权的丢失啊！作为一个专业的动画人，我有强烈的紧迫感和责任感。红山文化的发现，把中华民族文明史向前推进了一千五百年，使得中华民族以其5500多年的灿烂文明而成为享誉世界的文明古国。遗憾的是由于没有文字可考，红山文化时期先民留给我们的只是祭坛、女神庙、积石冢、石器、陶器、玉器等闪烁着华夏文明曙光的伟大遗产。如何拂去历史烟云，透过这些遗址遗物，去模拟和再现红山文化时期的社会人文风貌，无疑是现代作家、艺术家们的一项光荣而神圣的职责。现代数字技术和动漫艺术手法，使我们对表现红山文化时期所产生的种种幻想变得比较容易，可以无障碍地对那些精彩故事进行合理想象和演绎。 　　机会来了，中国政府近几年来以从未有过的决心和力度，力推中国的文化创意产业的发展，党和政府的鼓励，引爆了我心底里一直要创作一部以中国故事为主题的激情，就这样泥泞在心底的情愫，萦绕在心头的愿望开始膨胀、抬升……于是，潜在心底的这条“巨龙”就一下子跃出了心头，腾跃在眼前。《红山?龙》动漫故事，就是在这种情况下创意提出的，并成为了我三年来舍弃了我热爱的的油画、连环画的创作，成为我唯一的艺术追求和目标。 　　创作的激情和思路，就这样在自觉和不自觉之间，自然地拉开了帷幕…… 　　《红山?龙》名字确定了，也就确定了创作的一半，接下来就是如何围绕着这一主题把剧情展开确定那个时代的生活与自然的场景，并把这一场景加以幻化和神奇。在剧情创作之始，我就确定了《红山?龙》不是一个神话传说，不是一个历史故事，更不会是一个考古纪实，它要展现的是人对生命、对爱情的一个永恒的主题思索和探求，是对自我的不断超越和追求；是对中华文明发展的一个瑰丽的想象和解读，以期达到对现代文明的一次洗礼。更重要的是在《红山?龙》这一题材的拓展和表述中，我要寻找到我艺术创作的新思路。在整个的创作中，现代的数码工具的带给我极大的便利，我所有的概念设计创作都是通过手写板来完成的CG作品。 　　在剧情和细节的构思和设计上，我对所表达的内容要加以概念上的粉饰和夸张，比如：红山的玉猪龙，你可以把它想象为权利的象征，也可以把它作为一个爱情的信物，或者是一个灵性的护身符等等，试想，在六千年前那个落后的荒蛮年代，如此精湛的工艺是怎样完成的？在那样的一个年代制作打磨这样一个玉器需要多少年？用的是什么工具？等等诸如此类的问题如何去解读？我曾经给自己出了个题目让自己去破解，就是还原六千年前那个时代，在一个深山老林里，只有木头、沙石、河流、兽皮，你如何把一块原始的石头，打磨成造型精美、玲珑剔透的可以挂在胸前的饰品？我想了很多办法都不得要领，手中没有足够硬度的工具可以克玉，该如何是好？于是我请教专家，给我的答案是用兽皮蘸黑金沙石打磨玉