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魅力中国画之托古创新的近现代绘画;一、托古创新的近现代绘画; 放眼中国传统国画艺术，源远流长，精深浩大。二十世纪以来，中国画艺术在经受了外来文化强烈冲击的同时，也借鉴了西画的许多有利因素。在改造和发展中国画的过程中，前辈们不断地开拓了中国画的表现形式，创造了一个又一个的奇迹，使得中国画有了世界范围的影响，开始向世界艺术之林冲击。在这一过程中，我们可以清楚地看到，高手流派之多，绘画题材之广，技法画路之宽，成就影响之大。从流派上看，一大批画派纷纷崛起，其中，海上画派、岭南画派、长安画派、金陵画派、京津画派影响深远，成就突出，在中国画坛上引领风骚，光彩照人。; 至于画家更是高手林立，名家辈出，如对国画全面涉猎成就卓著者，有齐白石、张大千、溥儒、高剑父、石鲁、谢稚柳、范曾、吴冠中等；山水画中别开新面的傅抱石、李可染、黄宾虹、吴湖帆、陆俨少、贺天健、刘海粟、黄秋园、陶冷月、黄君璧、钱松岩、张仃等；人物画中独辟蹊径者，有林风眠、徐燕荪、蒋兆和、沈子丞、叶浅予、关良、程十发等；花鸟大家则有吴昌硕、潘天寿、赵少昂、于非闇、唐云、朱屺瞻、郑午昌、张大壮、王雪涛、江寒汀、陈之佛、陈半丁等；描画走兽而能卓成大家者，有徐悲鸿、高奇峰、张善子、刘奎龄、吴作人、黄胄等。另外，令人感受深刻的，还有一批杰出的女画家，如何香凝、王叔晖、吴清霞、陈佩秋、周炼霞、萧淑芳、周思聪等，她们也以独特的画笔为中国画坛锦上添花，增添新葩。 ; 能够在二十世纪中国画坛留下印记者都是有独特创造精神和独特艺术语言的画家，在他们笔下，无论文化的汲取、艺术的思考，还是笔墨的锤炼、表达的技巧都有了区别于既往的创造，值得提及的有：吴昌硕诗书画印的有机结合，张大千、刘海粟的泼墨泼彩山水，齐白石的贝叶草虫，傅抱石、林风眠的仕女，徐悲鸿的奔马，李可染的桂林山水，潘天寿的野草闲花，高奇峰的雄狮，吴湖帆的青绿山水，陆俨少的云、水，黄君璧的云、瀑，高剑父的残荷败叶，于非闇、陈之佛的工笔花鸟，张大壮的介鳞、蔬果，唐云的兰竹，吴作人的熊猫和骆驼，张善子的虎，黄胄的驴，陶冷月的月景山水，吕凤子的罗汉画，郑午昌的杨柳，张仃的焦墨山水等等，都是在传统基础上的创新，放之整个中国美术史，都不能掩其光辉。这些成就的取得可以归结到一个创新上，从技法上看，高剑父的撞水法，张大千、刘海粟的泼墨法，贺天健的秃笔法，吴湖帆的没骨荷花法，黄宾虹的积墨法，谢稚柳的落墨法等，都风格鲜明，大胆突破，不断地丰富了传统中国画的表现形式。;海上画派 19世纪中叶，上海经济发展迅速、繁荣，活跃了这里的艺术市场，吸引着大批浙江一带画家。云集于此的画家，虽师承不同，各有所长，但是主流地位的则被称为“海派”。“海派”分为前后两个时期，前期从张熊、朱熊、任熊算起，任熊、任薰兄弟及其学生任颐，加上任熊之子任预又并称“海上四任”，以任颐为高峰。晚期“海派”则以吴昌硕为巨擘。