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盆景佳作赏析 龙在江湖（榕树）? 　　象形盆景作为盆景的一个分类有着独具的魅力。许多盆景工作者和盆景爱好者，往往都是因为迷恋象形盆景的神奇而步入盆景行业的，盆景初学者和门外的更是对象形盆景如痴如醉。看了“春光盆景园”园主黄春光的《龙在江湖》这盆榕树象形盆景，不知又会迷倒多少看客。　　《龙在江湖》这盆象形盆景不采用传统的以枝叶造物的技法，而是利用该榕树头本身的天然特点结合了根艺的造型方法，以身取势，求得一苍龙之首的形态。该树桩斑疮嶙峋，苍劲古拙，展现的龙头之态，又没有人工造作的迹象，反而给人以天然奇趣的感觉。这件作品不但是一件难得的岭南象形盆景，又是一件活的根艺品啊！据“春光盆景园”园主说，此桩是在修剪一大榕桩时截下的，其龙嘴上下颚原是桩枝的两分枝，截下的这部分，看来看去好象没什么用，但弃之又觉得可惜，便把它随意扦插于园角一潮湿处任野生长，数年后，此桩长出气根附身而下，又在右边长出两枝桠，被风雨捺弯后似一对“龙角”，这不就是一个“活龙头”吗？于是园主便把它上盆养护几年，就成了今天的模样。园主无意造“龙”，却“龙现江湖”，这使我们不得不感叹上苍的造化啊！园主说，现在这盆盆景还没有完成，“龙角”还缺乏气势，还需要蓄养两三年增粗调整，这样养出的枝爪才有力度。园主又说，养盆景不能刻意把它作成或想象为象这象那，要师法自然，以大自然的天然树型为范本去加以创作，就算是象形盆景也要根据树木本身的自然形态来“造化”。我想，这不就是一个盆景高手的领悟吗？它给我们以深刻的启迪。 望中疑在野，幽处欲生云——《山林雅趣》小析　　胡春芳先生的作品《山林雅趣》属石上式丛林结构的中型盆景，体量虽不大，但在第五届中国盆景评比展览中却分外夺目，引人入胜，原因在于它极具个性，“独木成林”，与众不同。看那起伏辗转于盆面之上、嶙峋多皱、极富变化的“山峦”，简直可以乱真，若不细观，很难发现它是一个具有山川形貌和自然神韵的活榆兜。景中的核心——三十余株高耸笔挺、正气凛然的参天大树皆由此生。“‘山’因树而活，树因‘石’而存”。粗细不一、大小各异的榆树依借山势卓然而立，或疏或密，或聚或散，参差错落，自然得体。主树位居中央，上出重霄，从树“众星捧月”，遥相呼应。统一而不失变化，雄健而不乏清秀。层峦耸翠，枯荣交辉，山峭路远，树高林深，好一派繁茂戈的山林景致……，陶醉中使人不禁想起杜甫的诗句——“望中疑在野，幽处欲生云”。?　　该景桩虽苍老奇特，但却不合树桩选材之常规，幸，若置于市，可能少有人问津。但胡春芳先生却能独具慧眼，化朽为奇，它给人以很多的启迪和感悟。从作品可看山作者创作是“立意为先，因材施艺”，他在把握桩头独特外形的同时，又充分利用榆树不定芽荫发力强之特点着力创造。通过一系列促芽、选芽、定枝、布势、矫形、修整等手段，不但使一个个芽位成为一棵棵风姿卓约的小树，而且在养护过程中还对不同位置的树木进行不断的摘心、放枝、去叶等特殊处理和控制，以求得它们体量上的变化，在把握宏观效果的基础上，使其主从有别，远近有序，高低相成，大小相间，粗细适度，穿插得体，以增添自然之野趣，从而达到“虽由人作，宛若天成”的艺术境界。这种发现与创造的灵性，并非望而知之，而在于平时的生活积累和情操的陶冶、技艺的提高。我想，只有“胸有丘壑，心满林泉”的艺者，才能“随心所欲而不逾矩”。 银河落九天（雀梅） 　　雀梅，特别是小叶雀梅，由于叶片小，树身光滑，根系发达，萌发力强，易于修剪整形，符合“蓄枝截干”的要求，被列为岭南盆景四大树种之一，很受盆景爱好者的欢迎，岭南盆景宗师孔泰初的国礼珍品，《春复春》盆景就是选用雀梅为树材的。　　雀梅结果以后，果熟能食，其味酸甜，故广东人又称雀梅为酸味。盆景界很多人用酸味制作盆景，其中以广州黄磊昌更是情有独钟，他培育过不少酸味盆景，而且不乏精品。他不仅在技术上摸索出克服酸味栽培“成功之时就是成仁之日”的一套成功经验，而且技艺精湛，塑造出很多一流的酸味盆景作品，受到岭南盆景界的普遍赞誉，尊称他为“酸味(雀梅)王”。　　这盆景的树材是制作者于1970年返回台山故乡时上山挖掘的，当时挖出来的树头已经霉烂不堪，只剩下仅仅两条幼根，觉得很难成活，但见树形弯曲流畅，是一株理想的悬崖造型良材，便带回广州悉心养护，经地植三年后才上盆，又一直在挂壁盆上精心培植了十多年。它悬根露爪，牢扎盆面，树干沿着盆边蜿蜒飘下，大有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的感觉，气势磅礴，景象壮观，凡是观赏过这一佳作的行家，都啧啧称赞。?  　　苏义吉先生的这件罗汉松盆景，通过创作风格的展示，以及盆景意境的渲染，流露出艺术家的人生倾向和可贵的艺术见解。　　由于对这件作品的浓厚兴趣，才有了以下一些浅陋的赏析言语，也算是欣赏之后的体会或感想。　　乍看起来这件盆景是双干造型，认真观赏却发现是单干形式。