现代写作教程·第四章·第三节·写作行文.pptVIP

2.行文中的人称转换 　　人称转换分为有迹转换和无迹转换两种情况。前者在人称转换相衔接的地方应该清晰、明白，情节、脉络不能紊乱，常规的方法是用过渡句、过渡段和空行转换，也有另立小标题的。后者是行文款式不变，不留外在痕迹的转换。这是一种在心理层面的刻划上无拘无束、自由自在地交替使用多种人称的方法。　 　　举例：张承志的《北方的河》 白居易的《杜陵叟》　　　　 　　　 　　 （二）循体成文 　　循体行文，即遵循一定的文体格式进行文字表述。 　　 　　通过分析、归纳总结出来的体例特征是行文的基本依据，遵循某类某种文体的基本体例，行文才能符合要求。 　　 　　循体行文的基本要求和方法有以下三点。　　　 　　　 　　 1.“挑选”与“合成” 　　 　　行文中所表现的典型，因文体的不同而不同。实用文的典型是“百里挑一”，重在一个“挑”字，是从生活中挑选出来的；文学作品的典型是“合众为一”，重在一个“合”字，是生活中不同形象的综合与加工。　　　　 　　　 　　 2.“整块”与“化了” 　　 　　所谓“整块”，就是指真人真事，不加任何分割和增减，是原原本本的、客观准确的材料。文学文体用“化了”的材料 　　所谓“化了”，就是指对某个人或某类人物一连串特殊的渗透主观色彩的印象。它通过主体的观察、感受得来，化解在心里，看起来零碎，实则血肉丰满。　　　　 　　　 　　 3.“雕像”与“塑像” 　　行文借助的形式，实用文体用“雕像式”；文学文体用“塑像式”。 　　“雕像式”，正如契河夫所说是要“在大理石上刻出人脸来，无非是把这块石头上不是脸的地方都剔掉罢了”。“塑像式”是作者所掌握材料的捏合，“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的脚色” 。 　　实用类文体的行文重在再造，而文学类文体的行文重在创造。　　　　 　　　 　　 LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO LOGO 　　一、写作行文的特性 　　二、写作行文的过程 　　三、写作行文的方法 第四章　写作行为过程 一、写作行文的特性 　　行文是对思维的检索和创造，既是思维活跃的具体体现，也是思维内容和思维成果的文体形式展示和符号化过程。它寓理达、意达、情达于辞达之中，寓思维的推进和拓展于语言文字的表述之中。 　　 行文的两个特性： 　　（一）操作性 　　（二）“外化”性 　　 （一）操作性 　　操作性，是指行文具有很强的实践性质。 　　在形式上，写作主体要运用文房四宝或电脑书写操作； 　　在内容上，写作主体要将思维物化成文字篇章，追求行文的理想和完美； 　　在操作的过程上，主体要把立体的思维转化为线性的表述，依据所掌握的技能技巧对思维内容进行创造性的编码。 　　 （二）“外化”性 　　外化不仅有着转化的意思，也有外观化、外在化的含义。行文的“外化”特性，表现为两个方面： 一是运思成果在内容上由内向外的转化。内容外化要求既要言之有物，内容充实，又要言之有理，逻辑严密，还要言之有序，结构得体。行文表述中的人、事、物、理、情等内容，一旦外化出来，就应该准确精当，恰如其分，不能含糊不清，漏洞百出。 一是思维结果在形式上可见符号的生成。形式外化要求结构、语言、标点、行款等一旦成型，就要落实到字面上，外化为可见的符号，所外化的形式要完整适中，符合要求。 　　操作和外化在行文过程中是统一的、相互依存的。 　　 　　 二、写作行文的过程 　　写作行文过程是主体心手如一的综合性操作，它体现为运思成果向语言文字的过渡与转化。运思是由整体到局部再到句子逐渐成熟的，而行文却是由句子到局部再到整体依次完成的。 　　行文过程的具体展开包括贯通气韵、搭配词语、组合句型、篇章建构。 　　 　　 （一）贯通气韵　以意领文 　 贯通气韵，在内要顺理成章，合乎逻辑。不管写什么文章，都应思路顺畅，一气贯通。若为记叙，线索连贯；若是议论，纲举目张。开头、中间、结尾都层层相扣，牵一发而动全身。 　　举例：郑振铎的散文《猫》 郁达夫的散文《故都的秋》 　　 　　 （二）搭配词语　组合句段 1．搭配词语 　　词语是文章构成的基本单位，搭配词语是作者对语言的质感的领悟，也是对现实需要的语言应变和应答。词语的搭配既要符合词语搭配的习惯和规则，又要善于变化和创新。 　　一要掂量词语是否确切、形象、鲜明；二要注意词语的色彩、轻重、音节。三要考虑词语表意传情的感情浓度；四要考虑词语的形式、位置以及语法逻辑关系。　　 　　 2．组合句段 　　由句组段，关键是句句要立得起来，站得稳当，一句是一句，上下连贯，结结实实，不飘浮不摇摆。句与句之间的联系应该是逻辑的、有机的、相