水井坊博物馆调研报告.ppt

展陈设计形式与展陈空间布局研究 博物馆展陈体系主要由专题陈列、基本陈列、临时展览三个部分构成。博物馆陈列是在一定空间内，所以要有符合自身要求的展陈设计形式与空间布局，只有这样才能满足博物馆的需要，才能满足馆藏展品展示的需要，才能满足参观者的审美需要。 展陈设计形式 博物馆如果要在文化市场中拥有持久的生命力并不单单依靠建筑体或者收藏品本身，如何去开拓展示形式也是重要的一个方面。当代博物馆的种类非常多，形式也多种多样，建筑师与艺术家都在不断将艺术精神带进展陈里面来，博物馆的展陈设计是衡量其形象与学术水平的重要标志之一，展陈设计不仅要能突出博物馆的史学研究和考古研究的水平，还要能反映出一个博物馆应当具有的面貌和气质。 （一）文物、文本的单纯展示 文物、标本是博物馆展览的物质基础，是表现展览内容的实物载体，承载独特的地域文化和文明，包含着丰富历史信息，博物馆实物展示的数量和质量，是博物馆价值的直接体现同时，文物作为信息的载体，其本身就具备了传播信息和表达的能力，其展示是展陈大纲的一部分，隐含着时间性的形态设计，不同的历史阶段的藏品通过年代的编排，将每个展示空间形态化，这就犹如翻开的一部著作，逐渐进入高潮。 瓷器残片 精选典型水井坊包装标本组成九个展示柱和一个窗格以视觉方式呈现水井坊成品特色 传统酿酒工具的实物展示呈现出真实的历史史实，不断勾起游客对酿酒历史的追忆。 （二）辅助材料展示 随着越来越多的人走进博物馆，观众对博物馆展览也提出了更多的要求，原来单纯性的文物展示已不能满足观众审美和求知的需要，随之就有了展览辅助材料，也称为辅助展品。在参观博物馆时，我们会看到展厅里配有的文字说明，这就是辅助材料的一种，它可以分为展品说明、单元或组说明及展览说明。文字说明以准确、精炼的词句帮助了观众对展览、展品的理解，是博物馆常用的传统辅助材料。根据展览内容和宣传需要制作的地图、图表、拓片、照片、复制品以及动态的幻灯等都是展览辅助材料。 展陈设计通过图片的展示，回顾了不同历史年代的酒器的演变历程和酒文化的蓬勃发展。 利用中庭空间，布置浮雕及照片展示，强化人们对酿酒过程的记忆。 （三）场景复原 场景复原手段的应用，改变了博物馆传统的倚重于语言和平面符号的实物展示类型，在实物展览中融进了历史、文化和自然的背景资料。场景复原具有某种舞台效果，能反映历史生活的情节，渲染时代的气氛，有较强的艺术感染力。 全景复原： 水井坊博物馆根据明清时代遗留下来的画幅制作的水井街酒坊遗址展示沙盘直观地再现明清成都城市酒业的盛景。并且结合了声音输出设备刺激人的听觉感官使人有身临其境之感。 局部复原1： 沙盘后方橱窗用1:1的场景还原展示了明代酒坊的经营模式——前店后坊。 局部复原2： 酒窖复原小空间，塑造了已经永远消失的重要现象和人物，游客行走其中仿佛时空的穿越，历史再现。 20年代的车间工作室 化验室 将真实的物品在原先使用过的地方进行布置，让游客完全置身于一个真实的现场中，充分体验真切、具体的历史感受。 （四）遗址与室内展示相结合 传统的博物馆建设大部分都脱离了文物遗址，而当代博物馆的建设更加注重自然与直观，重视遗址与博物馆建设之间的关系，对遗址在展陈设计艺术中的作用非常重视。 水井坊遗址的发现是在20世纪的九八年，这年的八月四川全兴股份有限公司在曲酒生产车间改造厂房时，发现了地下埋藏有古代酿酒的遗迹，于是在1999年由多家考古、研究单位的挖掘下，“发现了不同时代的酒窖、晾堂、灶坑、蒸馏器基座、灰坑、灰沟、路基（散水）、木柱及柱础、墙基等遗迹，以及大批的瓷器和陶器残片、兽骨等遗物 三代同堂 蒸馏器基座 酒窖 金沙的魅力在于我们可以近距离的面对遗址的保护与挖掘，大规模通透的结构分割出不同的展区，无障碍的空间设计，不仅使观众可以直接观看的文物，也可以透过各种玻璃体的结构观看到各种区域的展示。当代更多遗址博物馆，在展示古代文明的同时也展示了考古挖掘的过程面对令人叹为观止的象牙数量，近距离的感受到3000年前古代蜀国宏大的祭祀场面，显示出了遗址展示的巨大魅力。金沙博物馆室内展陈，从再现金沙时期人们的生态环境、生活场景、宗教祭祀方式等，逐步牵引着观众走入古代蜀文明发生、发展过程，通过金器、玉器、铜器、漆木器等等，工艺精湛，造型精美的数千件各类文物，让观众对远古先民伟大的创造力和精湛的工艺技术水平震惊和叹服。 成都金沙博物馆 （五）虚拟现实展示 虚拟现实简称VR，来自英文单词“Virtual Reality”的翻