建筑声环境第十三章.ppt

第十三章 室内音质设计 第一节 室内音质评价标准 第二节 厅堂容积的确定 第三节 厅堂的体形设计 第四节 室内的混响设计 第五节 室内电声设计 第六节 各类厅堂的音质设计 在以听闻为主要功能的建筑，如音乐厅、剧场、电影院、录音室、演播室等，音质设计往往成为建筑设计的决定性因素。 创造适合于听闻或录音的声学条件，就是室内音质设计的任务。 室内音质设计应当在建筑物的计划阶段就开始，并贯穿整个设计过程。在施工过程中，还必须作必要的测试、修改、调整，直到达到预期的目标。 第一节 室内音质评价标准 音质设计好坏的最后评价标准是听众(包括演讲者或演唱、演奏者)。 音质设计是找出与这些主观感受相对应的客观指标(物理参数)。通过设计使得到的客观指标符合良好的音质的要求。 一、主观评价标准 1、量的因素：又称“音量感”或“力度”。 评价指标主要是：响度与丰满度。 响度 ---- 就是人们感受到的声音的大小。足够的响度是室内具有良好音质的基本条件。 语言：要求有60~80方；音乐：要求50~100方，或者更大范围。 丰满度（混响感）：人们在室内听闻感到声音有“余音”，声音比在室外丰满、有力。 2、质的因素：主要指对声源音色的保持合美化。 保持声源固有的音色不致于由于室内声学条件产生失真,是质的基本评价标准。此外,特别对于音乐要求对音色进行适当的美化。 3、空间因素：指室内的声学条件给予听者的一种空间感觉。 清晰度： 正确听到的音节数 音节清晰度= ————————×100% 发出的全部音节数 可懂度：听懂讲话的程度。 由于语言是有连贯的意思，往往不必听清所有音节，即可完全听懂讲话。 可懂度是语言用大厅的主要评价指标.它是室内音质的综合结果。 4、没有回声等声学缺陷。 回声是延时较长的强反射声，它妨碍正常的听闻，在室内音质设计中应当注意避免和消除。 二、客观指标 1、声压级和混响时间 各个频率的声压级与该频率声音的响度相对应；混响时间则与室内的混响感、温暖感有对应关系；混响时间的频率特性（各个频率的混响时间）还与主观评价中的质的因素有密切的关系。 为保持声源的音色不致失真，各个频率的混响时间应当尽量接近。感到声音“温暖”是低频混响时间较长的结果，而“华丽”、“明亮”则要求有足够长的高频混响时间。 2、反射声的时间与空间分布 首先到达听者的是直达声，以后是各次反射声。由于各个反射声走过的路程各不相同，到达的时间也就各不相同，它们在时间轴上形成一个序列。 时间分布 直达声以后35～50ms以内到达的反射声有加强直达声的作用（提高响度）；同时，听者对声源的方向感觉仍取决与直达声到来的方向。这样的反射声叫近次反射声。对于音乐，近次反射声的时间范围可扩大到直达声后80ms。 混响声（近次反射声以后到达的反射声) ---- 则起到降低清晰度的作用；适量时则有助于美化音乐音质。 “回声图” ：用脉冲测量法得到的反射声序列。 听者听到的声音 = 直达声 + 近次反射声 + 混响声 清晰度指标 D: D的意义：是直达声及其以后50ms以内到达的声能与全部声能之比。 D值高对清晰度有利。 对于音乐信号有一个明晰度的指标。明晰度 C (clarity) “亲切感”要求在直达声之后20～35ms之间内有较强的反射声。 空间分布： 混响声可以看作是向听众作无规入射的，但近次反射声则各自有一定的方向，它与房间的形状、比例等密切相关。 近次反射声不仅在时间分布上与音质有关，而且在方向分布上也与音质有密切关系。前方 ---- 亲切感；侧向 ---- 围绕感。 与侧向反射声有关的指标----房间响应(RR)。 有人用听者左右耳接收的信号的相关程度来表征由于侧向反射产生的围绕感。----两耳互相关函数（IACC)。 总之，在厅堂音质设计中，应根据房间的具体使用功能要求（语言、音乐、综合)等，做到充分利用直达声，合理地布置前次反射声，正确地控制混响时间及其频率特性，注意避免和消除声缺陷与噪声影响，便可达到一定的主观听音要求。 第二节 厅堂容积的确定 音质设计应遵循的几个原则: （1）防止外部的噪声及振动传入室内，使室内的背景噪声足够低； （2）使室内各处都具有足够的响度； （3）安排足