董克娜早已为小三正名的第一代女导演.docVIP

董克娜早已为小三正名的第一代女导演 　　董克娜（1930.12.15-2016.03.22）原名董文娟，山东威海人。1936年入威海明星女子小学读书。1942年入威海女子中学学习。1946年到山东临沂，入山东大学预科第三班学习，并参加学校业余剧团的戏剧演出。演出过《减租减息》《群猴》《钦差大臣》等话剧。同年6月调华东军区文工团任演员。1949年调上海电影制片厂任演员。1952年调中央电影局北京电影学校表演班任助教。1955年考入北京电影学校导演进修班学习。1957年毕业后调长春电影制片厂任副导演。 　　个人经历 　　1949年董克娜随部队集体改行到了上海电影制片厂，从此开始走上了从影之路。不久就拍摄了她作为演员的第一部，也是最后一部影片《女司机》。由于声带损坏，董克娜由此告别了演员生涯。 　　1955年董克娜考入北京电影学院导演专修班，开始了电影导演的艺术生涯。1957年毕业后分配到长春电影制片厂，先后担任《黎明的河边》《冰上姐妹》等影片的副导演。1960年调到北京电影制片厂，1962年，独立执导第一部影片《昆仑山上一棵草》，影片采用了“以草喻人”“托物言志”的手法来刻画人物的感情，她将昆仑草作为喻体多次出现在影片中，巧妙地烘托了影片主题。影片情节虽然简单，但当时的社会影响力颇大，激发了不少年轻人致力边疆扎根边疆的理想。 　　从艺六十余年来，董克娜先后执导了《昆仑山上一棵草》《女飞行员》《烽火少年》《第二次握手》《明姑娘》《相思女子客店》《谁是第三者》《黄土坡的婆姨们》等二十余部影片。其中《明姑娘》获文化部1984年优秀影片奖，《相思女子客店》获广播电影电视部1985年优秀影片奖，《黄土坡的婆姨们》获1988年广播电影电视部优秀影片奖。 　　作为唯一一个从五十年代跨进八十年代的女导演，董克娜导演的大部分影片都是描绘女性世界的。她塑造了许多生动感人的女性形象。这些屏幕上的女性身上都闪烁着时代的色彩，故事情节紧紧扣动着时代的脉搏，真实感人地映射出女性命运与时代发展的息息相关。 　　女性电影 　　董克娜是新中国第一代电影女导演。她拍片子擅于挖掘人物的内心情感，喜欢采用旁白、象征、比喻等手法来烘托主题。在风格上是多种多样的，多姿多彩的，《第二次握手》借鉴了西方意识流影片现实与回忆交叉进行的手法；《金鹿》则追求的画面的非均衡感；《相思女子客店》正视现实，真面人生，悲喜剧相融，富于浓郁的乡土气息；《谁是第三者》清新，淡雅，质朴；《黄土坡的婆姨们》真实，朴素，可信等等。从这些风格中不难看出董克娜高超的艺术才华来。 　　董克娜今年3月22日因病于北京去世，媒体给予的报道篇幅很少，大多数提到的还是她做副导演的作品《冰上姐妹》以及她的处女作《昆仑山上的一棵草》或者得过政府奖的作品《明姑娘》《相思女子客店》等，她真正的代表作《谁是第三者》（上、下集）不仅没有提到，而且在所有电影网站上都找不到一张清晰的剧照，这是很大的遗憾。 　　在一个网上流传着各种打小三的视频的当下，重新来看1987年所拍摄的《谁是第三者》，会有一种强烈的感觉：时代并没有进步。 　　《谁是第三者》有别于任何一部妖魔化“第三者”的影视剧，女主人公桑雨晨善良，有才华，她在爱情世界里拒绝做任何人的依附，即使她爱上了自己的导师，她也保持着自己的独立。另外，她在流言蜚语的攻击之下，依然敢于去爱自己的导师。这份勇敢和坦荡，真的令人震撼。 　　这部影片认为在爱情的世界里多余的那个人才是第三者，观念相当超前，当今国人的认知水准都达不到这个境界。 　　原配张恩寿在这部影片中所体现出来的攻击型人格，相当恐怖。她与丈夫原本就没有感情，她把责任全部推卸到桑雨晨身上。桑雨晨因为被当成第三者，而失去了留校任教的机会，被分配到远离文化中心的山区。张恩寿经历了与丈夫长达八年的抗战最终同意离婚，条件是丈夫要指认桑雨晨是第三者。他同意了。而桑雨晨意识到自己爱上的是“爱的幻影”最终放弃了这个让自己身败名裂，处于绝对无助之地的软弱男人。结尾像《玛丽亚布劳恩》那样令人肃然起敬。 　　这个时候，你才会强烈的感觉到影片中强大的女性意识，不管世俗的力量（男权的力量）有多么强大，不管这个男人让自己如何热爱过，不管单位给自己怎样的处罚，不管父母多么的不理解，她依然是独立的，她依然要做出自己的选择，爱她所爱，无怨无悔；最终离开让自己困顿八年的爱情，也同样是她自己的选择。 　　相反，那个通过搞垮自己的丈夫的生活、经济、情感的原配，代表的不是女性的独立，而是一种男权的反射。 　　逆流而上 　　很有意思的是，董克娜的影片几乎都会呈现观念的冲突，她总是以极大的创作热情去展现尖锐的社会、时代、性别的议题。 　　文革之后，是中国大陆的一个思想解放的时期。文革中影响力最大的一本手抄本小说（地下文学）《第二次握手》