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第五章 艺术创作与作品 宋长江 135 2633 2650 艺术创作作为人类特殊的精神生产，其逻辑起点是社会生活，生产终点是艺术作品。 艺术作品是由社会生活的客观因素和艺术家的主观因素构成的。并借助各类介质向社会广泛传播，透过审美的渠道，发挥积极的社会作用。 本章内容 第一节 艺术创作 第二节 艺术作品 第一节 艺术创作 一、创作过程与步骤 二、创作思维和心理 三、创作方法与理论 四、创作风格与流派 一、创作过程与步骤 江馆清秋，晨起看竹、烟光、日影、雾气，皆浮动于疏技密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实，胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔、倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也。独画云乎哉！ 眼中之竹——表象 胸中之竹——意象 手中之竹——形象 （一）艺术积累，获取创作素材 眼中之竹——表象 社会生活是艺术创作的逻辑起点，艺术家要进行艺术创作，第一步就是要深入生活，广泛采撷和积累生活素材。 热爱生活！ 搜尽奇峰打草稿 清代国学大师王国维（字静安，1877年～1927年）在代表作《人间词话》中，提出的“古今之成大事业大学问者，必经过三种境界”，用三段绝美的宋词极其形象地描述了思维求索“解决方案”的过程 第一境界——“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，是对目标、对象和环境的高视点、多角度、全方位的观察（搜集）、整理和分析。 广告大师詹姆斯·韦伯·杨给芝加哥大学商学院研究生讲广告创意时的演说稿，创意就是以前要素的一个新组合。 丢过自行车的人不少吧！想起小偷就来气吧！试试Clima 自行车锁吧！ 观察生活，创造艺术！ （二）艺术构思，生成创作意象 胸中之竹——意象 艺术构思是作家在深入生活和体验生活的基础上，按照其创作意图把对实际生活的感受与认识统一起来，酝酿、创造成为艺术形象而进行的一系列的形象思维活动。 艺术构思包括作品题材的选取和提炼，主题思想的酝酿和确定。 另外还有人物性格、人物活动及人物与人物之间的相互关系的考虑和设计，故事情节发展与整体结构布局的安排和设置，以及研究和探索最适当的表现形式等等。 第二境界——“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，是根据经验、标准、规律等参照系统对前阶段经过分解列举的各个关联要点进行筛选、判断，是不断地去伪存真，去粗存精的艰辛过程。 构思的方法有几种： （1）典型化，把众多形象结合起来，形成一个最有特点的形象。（2）简约化 （3）变形 （4）夸张化 （5）陌生化 （1）典型化 （2）简约化 （3）变形（4）夸张化（5）陌生化 （三）艺术表现，化成艺术形象 手中之竹——形象 艺术表现不仅是艺术构思的实现过程，也是艺术构思的深化、充实、修正和提高的延续过程，同是还是不断检验原来的旧构思，探求、推进新构思的过程。 “倏作变相…趣在法外者，化机也。” 第三境界——“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，是经过不断的探索、比较、验证的思维过程，终于顿悟开朗的创新时刻。 艺术技巧是实现艺术构思的手段，在艺术表现中起着举足轻重的作用。 “倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也。” 毕加索艺术创作过程演示 二、创作思维和心理 形象思维 所谓形象思维，也就是艺术家在创作过程中始终伴随着形象、情感以及联想和想象，通过事物的个别特征去把握一般规律从而创作出艺术美的思维方式。 逻辑思维 人们在认识过程中借助于概念、判断、推理等思维形式能动地反映客观现实的理性认识过程。又称理论思维。 它以抽象为特征，通过对感性材料的分析思考，撇开事物的具体形象和个别属性，揭示出物质的本质特征，形成概念并运用概念进行判断和推理来概括地、间接地反映现实。 （一）形象思维的主要特点 1、形象性 形象思维所反映的对象是事物的形象，思维形式是意象、直感、想象等形象性的观念，其表达的工具和手段是能为感官所感知的图形、图象、图式和形象性的符号。 2、想象性 想象是思维主体运用已有的形象形成新形象的过程。形象思维并不满足于对已有形象的再现，它更致力于追求对已有形象的加工，而获得新形象产品的输出。 例：表现“儿童思维” 3、情感性 始终渗透着深沉强烈的情感 移情 艺术家的情感要渗透到形象中，主要有两个途径，一是内省，就是自我挖掘，推已及人，将情感体验赋给人物形象里。二是外省，即通过想象进入对象的深层内里，体验对象的思想感情。 凡高在谈到《夜晚的咖啡馆》时说：“我试图用红色和绿色为手段，来表现人类可怕的激情。” （二）想象的主要特点 想象是艺术家在审美情感的驱动下，激活大脑皮层的旧的暂时联系，将大脑储存的生活表象分解综合，移位重组，构成新的联系，创造出新形象的创造性心理活动。 1.不同时空的结合 2.不同元素的结合 3.对形象的补缺 4.灌注生命