文学语言研究专题.pptVIP

三 句法结构的韵律调节 诗歌是一种艺术传达，而艺术传达的外在表现是对节奏韵律的刻意追求。 造成美的韵律的因素很多，它包括平仄的和谐，韵脚的一致，音节的适切，音步的平稳等。但这须以读者接受为前提。尤其是语序的安排，更不能等闲视之。如一直被人们推崇的 “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，杜甫迫于平仄韵律，进行了语词顺序的颠倒和错位，以至造成人们释义与鉴赏的困难，如沈括、孙绍振理解为“鹦鹉啄余之香稻粒，碧梧栖老于凤凰枝”；赵次公、蒋绍愚理解为“香稻（则）鹦鹉啄余（之）粒，碧梧（乃）凤凰栖老（之）枝”，我们知道，诗歌追求多义，而不是歧义，强调模糊而不是含糊，既然这两句诗因格律失之歧义，为音韵伤于含糊，当然是不可取的。至于元稹《遣悲怀》中“谢公最小偏怜女”就更不通至极，它与作者要表达的“谢公偏怜最小女”的语义取向毫无共同之处，人们总不能在读一首诗时先作一番考证。当然韩愈《孟生诗》中“谅非轩冕族，应对多差参”、卢仝《苦雪寄退之》中“但恨口中无酒气，刘伶见我相揄揶”，把联绵词“参差”和“揶揄”颠倒使用，也是不可取的。 真正的诗歌语序，应是一种语法与韵律的高度统一，既要得到语法的认可，又要考虑节奏的鲜活。下面从三方面加以阐述。 （一）词序的移位。这是为了韵律的需要，在不影响基本语义的前提下对语词进行移位调节，从表面上看，这种超越正常语序的形态，似乎有违语法规则，但实质上，这是语法自身的伸缩功能所致，在其他门类的文学作品中也屡见不鲜，绝非诗歌所独有。古诗如魏征《述怀》“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿”，王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，王之涣《登鹳鹊楼》“欲穷千里目，更上一层楼”。 现代诗如： 轻轻的我走了 正如我轻轻的来 …… 悄悄的我走了 正如我悄悄的来 （徐志摩《再别康桥》） 这一方面取决于下文的呼应：“轻轻的来”、“悄悄 地来”，另一方面也取决于汉语的“意合”特征。这 样排列，不过是出于韵律的需要而作的“表面处理” 罢了；它们的深层结构仍是“我轻轻的走了”和“我 悄悄地走了”。 主谓倒置 双双归蛰燕，一一叫猿群。（韩愈《晚泊江口》） 苏苏是痴心的女子， 像一朵野蔷薇，她的丰姿。（徐志摩《苏苏》） 动宾倒置 日照虹霓似，天清风雨闻。 （张九龄《湖口望庐山瀑布水》） 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方》） 定中倒置 月如眉已画，云似鬓新梳。（岑参《夜过盘石》） 今宵准有银色的梦了， 如白鸽展开沐浴的双翅， 如素莲从水影里坠下的花瓣， 如从琉璃似的梧桐叶 流到积霜的瓦上的秋声。（何其芳《月下》） 状中倒置 一蛇两头见未曾，怪鸟啼唤令人憎。 （韩愈《永贞行》） 乃有遍野的百合花盛开了， 七月的银河里星朵儿成群地婆娑着。 爱芙洛蒂眨着眼了，熠熠地，烨烨地， 晚风中是最亮最亮的哪。（高准《繁星》） 还有其他的倒置方式，如韩愈《城南联句》中“如瓜煮大卵，比线茹芳菁”是对“煮如瓜大卵”的倒置，杜甫《题新律》中“白花檐外朵，青柳槛前梢”是“檐外白花朵，槛前青柳梢”的倒置，有时，为了某种特殊的需要，一首诗中可以出现大量的倒置，但即使是这种情况，也还是符合语法规范的。如 用了世界上最轻最轻的声音， 轻轻地唤你的名字每夜每夜。 …… 如日、如星，你的名字。 如灯、如钻石，你的名字。 如缤纷的火花，如闪电，你的名字。 如原始森林的燃烧，你的名字， 刻你的名字， 刻你的名字在树上， 刻你的名字在不凋的生命树上。 …… 纪弦《你的名字》 诗歌的语言序列不但可以进行语词位置的调换，而且还可以进行句子之间的颠倒。颠倒的原因自然也有两种，一是适应韵律的需要，二是适应表意的需要。然而不管是哪种倒置，其语句的原有走向并没有改变。 她是冷漠的吗？不 因为我们的眼睛是秘密地交谈着； 而她是醉一样地合上了她的眼睛的， 如果轻轻地吻着她花一样的嘴唇。 （戴望舒《百合子》） 海是一匹烈性的马， 它嘶叫着，甩动银鬃； 船夫是个真正的骑士， 虽然他手中并没有缰绳。（闻捷《彩色的贝壳》） （二）成分的省略 韵律的建构有多种方式，但表现在语言上主要体现在两个方面，即语言单位同与异的有规律的重复。所谓同，就是前边说的各个层面——语音、语义和结构等方面的相同或相似，如押韵、反复、叠音等。所谓异，就是各个层面所表现出来的对立或对称，如声调抑扬、轻重谐调，音步错综等。而要达到这一境界，就必须巧妙调整剪裁语言链条，于是就出现了必要成分的删减和赘余成分的增添。而最常见的形式就是省略。 省略是在文