古埃及神庙以及哥特式建筑.docVIP

古代埃及建筑与哥特式建筑 作者：解淑谦 ：建筑环艺系1031班 摘要：不同的历史时期，不同的建筑风格。古埃及神庙的建筑艺术，是埃及古代文明的重要组成部分。其中积淀着古埃及人的美学观念、宗教情感、艺术思想等文化内涵，在文化和艺术史上具有很高的价值。哥特式建筑总体风格特点是:空灵、纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的形式，尖券、尖拱技术的结晶;高耸的墙体，则包含着斜撑技术、扶壁技木的功绩，体现了创造者无穷的想象力和创造力。 ：石柱 雕刻 建筑 哥特式 风格 教堂 神庙 翻开有关古典建筑的书籍，不同的历史时期总是有着不同的建筑风格，在那些历史中，那些巨大的建筑物以不同的身份出现在我们的视野当中。那我们从这些斑驳的柱式中有看到了什么，现在就让我们跟随历史的脚步，来尽情体会一番建筑物所带来的独特魅力。 这是一个崇尚太阳神的文明国度。说道埃及，人们就会想到金字塔，太阳神庙。在埃及，石头资源非常丰富；加之，石头材料的永恒性，古老的埃及人民将它应用与个个领这是一个崇尚太阳神的文明国度。说道埃及，人们就会想到金字塔，太阳神庙。在埃及，石域。在这些以巨柱支撑起来的举世构筑物中，虽然已经没有当年的光彩，但是我们却依旧可以清晰看到当年的辉煌。现在，就让我们跟随这些石柱进入埃及那神秘的国度。古代埃及为祭祀太阳神从而大量修建太阳神庙。新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。　太阳神庙占地的形状为一个巨大的梯形，西边长710m，东、南边长各为5lOm，北边长530m，周围有连续的砖墙围绕。整个神庙范围内有许多大小神殿和数量极多的各种房间及建造物，其中塔门就有10座，中心神殿的面积为366mxllOm。中心神殿的中轴线基本稳东西方向，西面是神殿的主立面。神庙建筑布局严谨对称，空间沿轴线纵深方向顺序布置。神庙的入口处是双塔式“门墙”，其外侧是倾斜的，在分界线角落处有反曲线线脚装饰，上面有环形半圆线脚装饰。在两堵门墙之间是主大门，但相对低矮，上方建有突出的飞檐。门墙强调了神庙立面和进入神庙的大门的作用，增强了神庙的肃穆。 古埃及新王国时期，巨大的神庙遍及全国，底比斯一带神庙络绎相望，其中规模最大的是卡纳克(Karnak) 和鲁克索(Luxor)两处的阿蒙神庙。卡纳克的阿蒙神庙总长366m，宽110m。前后一共造了6道大门，而以第一道为最高大，它高43．5m，宽113m。它的大殿内部净宽103m，进深52m，密排着134棵柱子。中央两排12棵柱子高21m，直径3．57m，上面架设着9．21m长的大梁，重达65t。其余的柱子高12．8m，直径2．74m。可以说神庙中到处充斥着硕大的石柱，在这里，所谓的空间就是柱间的空隙。柱间净空小于柱径,用这样密集的、粗壮的柱子,是有意为了制造神秘的、压抑人的效果，这完全埃及人对太阳神的崇拜。 在巨柱上的装饰根式为神的尺度而服务。装饰在这里主要的表现就是雕刻，在辅以彩绘。柱头本身就被雕刻为盛开的纸莎草花或是花蕾形状，使柱子给人以无比粗壮的纸莎草束的感觉；柱身和石梁度布满阴纹雕刻图案。柱梁之间的交接非常简洁,比例十分匀称。石墙上满布着彩色的浮雕，圆雕也着彩色。承重构件与被负荷构件之间在视觉上是均衡的,艺术上很成熟。 在神庙的建筑中，石柱不仅是作为装饰物品而存在，根式神庙主要的支撑成分。这一个个巨大的石柱是无数埃及人民的结晶。虽然这些石柱并没有遵循一定的规律，比例，但是可以确定这是埃及人民发自内心的崇拜。这些石柱一般不会很高，这些无一例外是为神而服务。如：在卡纳克阿蒙神庙的柱林内，密不通风的巨柱丛林。人站其中，被迫采用仰视的角度来观察和认知实物，仰视是产生崇拜的基础；巨柱之间通过透视关系，给人以站在神的膝盖的感觉；加上密不通风的巨柱林处处遮挡人的视线，使原本平面规整的大殿变得零碎，曲折，诡秘；. 神庙内部石柱粗大密集，顶棚越往里越低，而地面却渐渐升高，空间从室外逐渐过渡到室内，越来越封闭。离柱廊越远，内部空间越黑暗，从窗户上和屋顶缝隙中透过的微弱光线更增加了一种神秘感，圣殿完全淹没在黑暗中，神像及小室成为神庙中最神秘的部分，而这些也无疑为神庙曾加许多的神秘感。 ?卡纳克和鲁克索的神庙，除了大门之外，建筑艺术已经全部从外部形象转到了内部空间，已经从金字塔和崖壁的阔大雄伟的概括的纪念性转到了庙宇的神秘和压抑。利用空间中独立存在的实体进行雕琢来装饰建筑的内空。大量事实说明，正是埃及的宗教观念决定了神庙建筑的布局形式，建筑形式成为宗教观念的象征和体现。 哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。哥特式建筑的总体风格特点是空灵纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的形式是尖券、尖拱技术的结晶;高耸的墙体则包含着斜撑技术、扶壁技术的功绩。而那空灵的意境和垂直向上的形态则是基督教精神内涵的最