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浅谈编排设计的形式美法则 　　摘 要：版面构成离不开美的形式法则。它通过节奏与韵律、对称与均衡、对比与调和、比例与适度、虚实与留白、力场与动势、变化与统一等形式美构成法则来规划版面，把抽象美的观点及涵养诉诸于观者，并从中获得美的感受。它们之间是相辅相成、互为因果的，既对立又统一地共存于一个版面当中。 　　关键词：版面；编排；形式 　　一、对称与均衡 　　对称与均衡是一对统一体，常表现为既对称又均衡，实质上都是求取视觉心理上的静止和稳定感。关于对称与均衡可以从两个方面来分析： 　　对称均衡实质版面中心两边或四周的形态具有相同的公约量而形成的静止状态，也称为绝对对称。而上下或左右基本相等而略有变化，又称相对对称均衡。绝对对称均衡给人更庄重、严肃之感，是高格调的表现，是古典主义编排设计风格的表现。但处理不好容易单调、呆板。非对称均衡是指版面中等量不等形，而求取心理上“量”的均衡状态。非对称均衡比对称均衡更灵活生动，富于变化是较为流行的均衡手段，具有现代感的特征。 　　均衡是一种有变化的平衡。它运用等量不等形的方式来表现矛盾的统一性，揭示内在的、含蓄的秩序和平衡，达到一种静中有动或动中有静的条理美和动态美。均衡的形式富于变化、趣味、具有凌霄、生动、活泼、轻快的特点。 　　二、对比与调和 　　对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排所?\用的形式手法，也是编排设计中取得强烈视觉效果最重要的手法。调和是在类似或不同类的视觉元素之间寻找相互协调的因素，也是在对比的同时产生调和。对比是差异性的强调。对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比。对比的最近本要素是显示主从关系和统一变化的效果。 　　通常在同一版面中，多种对比关系交融在一起。在对比关系中，对比越清晰鲜明，视觉效果就越强烈。对比为强差异，产生冲突；调和为寻求共同点，缓和矛盾。两者互为因果，共同营造版面的美感。调和指适合，舒适，安定，统一，是近似性地强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。对比与调和是相辅形成的。在版面构成中，一般整体版面布局宜调和，局部版面宜对比。 　　三、节奏与韵律 　　节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生频率节奏的变化。节奏的重复使单纯的更单纯，统一的更统一。 韵律是比节奏要求更高一级的律动。用版面来说，无论是图形、文字或色彩等视觉要素，在组织上合乎某种规律是所给予视觉和心理上的节奏感觉，即是韵律。在本质上，静态版面的韵律感，主要建立在以比例、轻重、缓急或反复、渐层为基础的规律形式上。 　　韵律是通过节奏的变化而产生的，如变化太多失去秩序时，也就破坏了韵律的美。节奏与韵律表现轻松、优雅的情感。韵律被现代版面构成所吸收。节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续性地排列，形成一种律动形式。它有等距离的连续，也有渐变、大小、长短、明暗、形状、高低、等的排列构成。 　　四、比例与分割 　　比例是指版面的局部与整体之间的数量关系。比例通常分为黄金比例、根号矩形比例和数列比例三大类。比例是从尺度中产生的，理想的比例关系存在着秩序美，如：1?U3，2?U3，3?U5，4?U5等。如何在比例关系规定的空间之内把文字、图形巧妙地整合起来，是体现形式美的基础。和谐的比例给人以美的感受，也给版面增加了活力。 　　比例是形的整体与部分以及部分与部分之间树量的一种比率。比例又是一种用几何语言和数比词汇表现现代生活和现代科学技术的抽象艺术形式。成功的版面构成，首先取决于良好的比例。比例常常表现出一定的数例、黄金比等。黄金比能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。 　　适度是版面的整体与局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的大小关系，也就是版面构成要从视觉上适合读者的视觉心理。比例与适度，通常具有秩序、明朗的特性，予人一种清新、自然的新感觉。 　　五、虚实与留白 　　中国传统美学上有“计白守黑”这一说法。就是指编排的内容是黑，也就是实体，斤斤计较的却是虚实的“白”，也可为细弱的文字、图形或色彩。留白则是版面未放置任何图文的空间，它是‘虚’的特殊表现手法。其形式、大小、比例，决定着版面的质量。留白的感觉是一种轻松，最大的作用是引人注意。在版面构成中，巧妙地留白，讲究空白之美，是为了更好的衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。 　　编排中的“虚”，可为空白，也可为细弱的文字、图形或色彩，这要依具体版面而定。为了强调主体，可有意将其他部分削弱为虚，甚至以留白来衬托主体的实，所以留白是版面“虚”处理中一种特殊的手法。留白即版面未配置任何图文的空间。在阅读时，读者一般将兴趣投入到文字和图片上，至于空间的留白，却往往被忽略。从