敬传情,情有意,意生文,文沁心——吕敬人专访.docxVIP

敬传情，情有意，意生文，文沁心——吕敬人专访作者：?曹金花 屈晓梦?来源：?视觉同盟?时间：?2010年9月3日来到敬人工作室，浓郁的文化气息感染了所有人。长桌两边，满满的两柜书都是吕老师的作品，墙上挂着敬人的水墨小作，还有一只悠闲漫步的、黄白绒毛相间的猫，借着午后的阳光，记者见到了这位笑靥始终、平易近人的书籍设计大师——吕敬人。在轻松的氛围中，吕老师带来了一堂内容丰富的书籍设计课。书籍设计大师吕敬人从书籍装帧到书籍设计概念的转换吕老师首先阐述的是书籍装帧与书籍设计的不同概念。装帧是中国至今较为常用的词，其目的是通过封面对书本的保护作用以及表面装饰来表达主题内容，并吸引读者的目光，因为它是商品要进行销售。1996年，由吕敬人、宁成春、吴勇、朱虹四人联合办了名为“书籍设计四人展，书籍设计四人说”的展览，当时就提出了“从装帧到书籍设计概念的转换”的观点，因为装帧已经不足以满足今天读者的需要，也不能完成书籍设计者应该承担的信息传达的责任，装帧仅完成书籍整体设计三分之一的工作，故代之以书籍设计这一概念。书籍设计包括三个部分。首先是装帧，强调的是保护功能，保护书的主体不被损坏；其次，书籍作为商品，有宣传功能，就是要通过封面传达给大众作者所要表达的信息；同时，书是文化产品，一个流动的美术馆，所以有审美要求。第二部分为编排设计“typography”，包括字体、字号、图像、空间、灰度节奏、层次阅读性等的研究，哪怕是一根线、一个点，是信息传达的二维思考。编排设计在国外是一个专门的行业。第三部分是“editorial design”，即编辑设计。如今是视觉传达的时代，不能仅通过白纸上的文字来传达信息或进行所谓的美化装饰，要注入编辑设计的概念，是把信息传递变成信息的表现。作为设计师，则加大了工作的难度和体量，也抬高了知识素养的台阶，更增添了一份社会责任。编辑设计就像导演一样，通过理解文本，和作者、编辑、出版人、制作人员共同商榷，演绎信息怎样能够更好地传递给读者，是一种书的内在力量的表达。设计是富有个性的表演，让读者在眼视、手触、心读的过程当中得到书之五感的满足。今天我们很多优秀的设计师都在实践这个概念，并受到读者和行家的好评。书籍设计师要懂得编辑学，逻辑学，工艺学……还要对跨届的艺术能够触类旁通，包括艺术手法、技巧和语言的运用，然后综合到书籍设计当中。比如拟态艺术（电影、舞蹈、戏剧等），音调艺术（音乐、诗歌等），造型艺术（建筑、雕塑等）都应触及，这样能够增加设计师对书籍主导性的驾驭能力和领悟语言表达的本领。总之，要做好书籍设计师要比装帧师多了一份对自己知识、修养、素质、审美的要求和上进心。吕老师说，“当我在提出这个问题的时候，有些人并不是很能够理解，即使在今天还有一小部分人在抵触，甚至像当年文化大革命时期那样给我扣上“反对装帧”的大帽子，很是好笑。今年中国第七届书籍装帧展览改为‘中国第七届书籍设计艺术展’，而不是再称‘书籍装帧展’。名称的改变并非取消装帧，而是装帧范畴的延伸，是使装帧的身心更加丰满，这是观念的拓展，是与时俱进的一种进步”。?中国书籍设计在进步，面貌在更新观念更新后，使中国的书籍艺术提高得很快。每年评出的20本“中国最美的书”，送到莱比锡参加“世界最美的书”的评比都有获得奖项。我们的设计能够为世界所关注，就是摆脱陈旧的装帧概念，追求由表及里，由内向外的书籍设计理念的一种进步。上海新闻出版局作为活动主办方，从2003年到现在，其创新思维也是不断进步的。“中国最美的书”的评委每年都邀请到欧洲、德国、美国、日本、港台，包括大陆的评委，用东西多元的视点来判断与审定最美的书。在评审过程中最大的原则就是书不单靠一张封面外皮，而在于整体的、全方位的设计，这是一个最重要的原则。因为有很多优秀的出版人，他们改变了过去“装帧”的概念，灌入了整体的书籍设计理念，让更多的设计师能够充分发挥自己的潜力，比如文本结构的全新的视觉传达体系的建立，图像语言、节奏语言、信息图表语言、检索功能语言、书籍五感语言……充分表达书籍艺术这样一个完整的阅读魅力。正是因为有了编辑设计，中国的书籍设计改变了原有的面貌，给书籍设计带来了内在的力量。做一本书的过程，其实就是读通文本，注入情感，把司空见惯的文字转换成有序、有趣的视觉传达信息的过程，并为读者插上想象力的翅膀，让阅读的人回味无穷，这就是我们所追求的书籍设计。我们今天出版体制的改变，也是一个非常大的变化。由传统的出版社内部主雇关系变为现在的主客关系，由机械地审稿出版，到现在由设计师发挥主观能动性地创造。从体制内循环的改变，对社会设计力量的加入是我们中国的书籍设计界、出版业增添了活力。但是我们的观念还有相对滞后的一面，我们同国外的先进的出版设计界、信息载体制造业界，包括香港、台湾地区的设计观念还是有一定差距的。吕老师讲到，导致