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电子书为什么应该放弃 DRM ？ 电子书应该自由。自由的意思不是免费，而是自由阅读，自由处置。让你买的电子书在任何机器、任 何时间都可以打开、阅读、转移，不必被平台或机器挟持，锁在一个又一个 DRM 系统底下无法脱 身。 DRM （数字权利管理）的原始动机可能是好意，但DRM 的结果却是灾难，应该是我们认真思考放 弃 DRM 的时候了。 书渴望自由 纸张书时代，我们本来没有 DRM ，道理不难明白，因为纸书的复制成本很高，即使用最便宜的复印 机，你自行复制的花费通常也超过直接买书。因为这个缘故纸书不需要 DRM ，高门坎的复制成本已 经建立了一道天然的防火墙，挡在读者想要随意复制书的念头之前。就是这道墙让专有复制权成为出 版业生意模式的基础。 而数字世界没有这道墙，复制档案几乎不花钱，我们害怕电子书会毫无约束地大量复制，摧毁过去五 百年出版业者费心经营的商业模式，于是我们在虚拟世界里，重建起物质世界原来的那道墙──这是 DRM 为什么会诞生的原因。尽管书已经从物质世界来到数字，我们仍然辛辛苦苦地维护着旧世界的 规矩，和传统。 本来像 EPUB 这样开放式的电子书规格，可以容许电子书在不同平台和机器间自由流通交换，然而 加上 DRM 之后，所有的开放性就丧失了。再开放的规格碰到 DRM 也会逆转成封闭系统，因为 DRM 的加密、解密，目的就是要确保除了「生身父母」以外，没有其他程序能破解。 这样还有什么意思呢？Ａ家买的Ｂ家看不了，你永远要记得某本书是在哪个平台买的，要不然你就得 自始至终只在一家平台买书，一旦你发现某本书只有别家有售，你的苦恼就来了，每加入一家平台， 你就多一组账号密码，多一个专用阅读器，多耗费力气记住哪本书要用哪个阅读器打开。 你要借书出去，要等系统写好借书功能（现在亚马逊的借书功能是你借出的同时，你自己的阅读权限 会被关闭）；你要转送他人，得祈祷对方跟你在同一个系统；图书馆买了一份拷贝，同一时间只有一 个人可以看，如果要给更多人看就得加买更多授权，连借一本书也要设定归还时间；如果我当初买书 的平台倒店，我的书还是我的吗？……纸张书时代我们从来不用烦恼这些。 这个麻烦在音乐产业里同样发生过。在苹果公司大获成功的 iPod 音乐上市六年之后，乔布斯为此 发表了公开信 ，希望唱片公司放弃DRM ，他说：「想象一个世界，你可以用任何音响，播放你在任 何商店购买的音乐，而你在任何商店销售的音乐，也可以在所有音响里播放。这显然是对消费者最好 的选择。」 当年乔布斯发表这封信，媒体多半觉得这个家伙太天真，然而不到两年时间，苹果已经说服了唱片公 司。现在你在 iTunes 商城下载的歌曲，全部都是卸除 DRM 保护的音乐。 这是电子书应该自由的第一个理由，只有自由的书才是对读者友善的书。 第二个理由 电子书应该自由的第二个理由是，它是电子书，是数字化的档案，已经在数字的生态圈里面，因此电 子书应该善用数字世界的力量，而不是自我封锁。什么是数字世界的力量呢？ 在数字世界，档案复制的边际成本趋近于零，偏偏我们花了所有力气，要阻挡这件事。我们努力把纸 张书的商业逻辑，原封搬到数字世界来。因为电子复制太便宜、太简单、太进行在不知不觉间，所以 我们要管制，我们要 DRM。 聪明吗？ 用纸张逻辑来思考确实很聪明，但我们已经来到数字世界了啊。善用数字世界的力量，才能让产业在 数字环境里繁荣，电子书应该去利用数字、适应数字，而不是费心在新世界重建旧逻辑。新出版应该 建立在以自由复制为基础的商业模式里才对。 想想音乐产业走过的路 让我们看看以台湾为例的过去十五年音乐产业发展的教训。 1997 年是传统音乐产业的最高峰，那一年台湾音乐总产值是 123.3 亿 （新台币，下同），此后就一 路反转，四年掉一半，在2001 年剩下57 亿，2005 年剩下32 亿，2009 年剩下14.3 亿。尽管最近 这几年的数字已经加上在线付费下载的营收，产值仍然一路下滑。 你觉得这个行业已经可以宣判死亡了吗？答案刚好相反。音乐产业正以前所未有的速度重新繁荣，不 是因为苹果在2001 年推出轰动世界的 iPod 付费音乐下载，而是音乐产业重新定义了什么叫做「音 乐产值」。过去是卖ＣＤ唱片才是产值，iPod 问世之后在线下载也算在内，而现在呢，所有跟音乐 相关的，包括演唱会、代言、周边商品，全部都算。 过去演唱会是回馈歌迷，现在演唱会既是回馈，也是重要的营收获利来源。2009 年最夸张的例子， 来自李宗盛、罗大佑等人合组的「纵贯线」乐团，他们一年世界巡回演出五十二场，总票房是新台币 43 亿元 ，足