地域特色新民居创作探索——云南新平花腰傣土掌房向新民居的转换.pdf

地域特色新民居创作探索 ——云南新平花腰傣“土掌房向新民居的转换 王 贺 【摘 要】从云南建设特色小镇的现实需要出发，探索性地提出以“地方特色建筑 框架性设计原则”的方法来控刺、引导小城镇新民居的建设。并以云南 省新平县戛洒镇为例，提炼出源于当地花腰傣族传统民居“土掌房”及 干热河谷山地特征的五个“框架性设计原则”，并尝试了在此原则控制 下的地域特色新民居创作。 【关t词l地城特色新民居框架性设计原则 到一些保存完好的历史城镇，常常会感到那里的传统建筑和谐而不乏特色，一座座建 筑之间既有相似性，又不完全一样。究其原因，一方面是由于当时传统技术、材料的限制 以及历史城镇缓慢的新陈代谢的结果；另一方面，我们也必须承认，那些传统民居之所以 优美，是与传统的审美情趣以及精湛的工艺水平分不开的，尤其是历史城镇中许多留传至 今的美宅，在当年往往都是屋主倾其财、工匠毕其力的结果。然而，再让我们回眸注视一 下今天充斥在小城镇、尤其是村镇中由居民自建的林林总总的“新民居”，不仅形式上乏 味，鲜有地方特色，而且设计施工粗糙，让人目不忍睹。主要原因在于各行其是，无人引 导。由于缺乏必要的技术支撑，当地建设管理部门除了红线及层数的限制外，确实很难对 各家各户的单体设计及最终所形成的总体风貌质量做出更有效的控制。 对此，我们在《玉溪市城镇特色规划研究》科研课题中，探索性地提出基于特定地区 传统民居分析基础之上，提炼总结出“地方特色建筑框架性设计原则”，并以此来引导小 城镇建设地域特色新民居的思路。 其后，在玉溪重点小城镇戛洒镇的城镇特色规划项目中，我们有机会尝试运用了上述 方法。“新民居”创作的工作具体分四个步骤：第一，分析当地传统民居的特色究竟是什 么；第二，回答如何在新民居的创作中继承这些传统精髓，并结合时代的需要予以拓展； 第三，提炼总结戛洒“地方特色建筑框架性设计原则”，并辅以浅显直观的模型图示予以 说明；第四，提供符合该“框架性设计原则”要求的导引性设计方案。需要特别指出的 是，上述第三步工作非常重要，它既是地域特色新民居创作的重要环节，也是必要的图纸 与成果。这些原则性要求不仅是现在以及今后规划设计人员进行“新民居”创作的依据与 参考，还可以帮助当地建设管理部门对将来城镇中居民(或村民)的自建住宅做出有效的 控制与引导。 戛洒镇镇区位于云南红河谷干热河谷地区，气候较为炎热，年平均气温23℃左右。 镇区建设用地中一半以上坡度大于10％，有明显的山地城镇特征。戛洒是云南花腰傣族 2I 的聚居地之一，花腰傣是云南少数民族中一支独具魅力的奇葩。据说花腰傣是两千多年前 古滇王国的皇室后裔，从今天花腰傣妇女华美艳丽的花腰裙上可以窥见花腰傣的华贵。他 (她)们至今仍保留着一些远古的生活习俗，如鬼神图腾、染齿、纹身，以及被誉为东方 情人节的迷人的“花街节”。 一、花腰傣“土掌房”的特色分析 分析当地花腰傣族所居住的传统木骨泥墙平顶“土掌房”，其特色要素主要体现为： 建筑基本形制为矩形和L形，多数为不带院落的集中式，也有少量围合成院落的，层数上 以两层的最为常见，也有单层、错层及多层的。由于建筑单体原型较为简单，所以在单体 组合上的制约反而较少，因此组合形式较为自由灵活。建筑往往与院落、平台有机结合， 形成极富特色的平台(交通)体系。许多建筑在底层入口部设有架空的遮荫门廊，形成一 个满足多种日常生活、生产及交往功能的半室外“灰”空间。建筑群体组合依山就势、高 低错落，既为居住者提供了大量的屋面空间，也使得建筑群体形态变化丰富，在云南高原 的强烈阳光下尤其富于层次感和韵律感。建筑单体及群体的色彩倾向为驼黄、砖红、褐灰 色系(图1、图2)。 图1花腰傣“土掌房”村落 图2花腰傣“土掌房”民居 二、特色要素的继承与拓展 对“土掌房”民居的继承与拓展主要从以下几方面进行： (1)“平屋面意象”——即建筑单体采取平屋顶或缓坡屋顶形式，可根据遮阳需要加 长出檐，加强檐口阴影部分的视觉效果。