文学史与文学现场相遇研究.pdfVIP

文学史与文学现场相遇 雷 达 自觉的文体意识，源于对文体本质的深刻认 小说文体研究》(作家出版社 2013年 l2月版)，感 识；而一定的文体又是一定历史生活积淀的产物 ， 到欣喜。这部评论专著的出现适逢其时，切合了当 并非空穴来风，可随意为之。更深刻一些说，对文体 前文学研究的迫切需要。就我的目光所及 ，这应是 本质的认识，来 自于对社会和人的本质的认识。于 国内目前为数不多的对新世纪长篇小说文体进行 是，怎样有深度地表现作者处身其间的时代精神 ， 系统性、整体性、专题性研究的专著。作者在掌握了 怎样深刻 、全面、复杂地表现人的本质和人性的丰 大量学术资料和第一手阅读的基础上，对新世纪长 富，就成为文体的决定性因素。我一向认为，文体其 篇小说文体进行了较为系统的钻研和阐发 ，归纳出 实是一种艺术地把握世界的方式，它与世界一方面 文体发展的历史脉络 、总体趋势、美学规律 、微观表 有着内在的本质的联系，一方面却要努力超越现实 现及有待解决的问题。这部书稿的题 目看似简单， 的表层时空意义，另构一个 “现实”。我常常想，为什 实际上包含的东西还比较多，涉及到当前文学发展 么二十世纪以前 中国的长篇走着与西方完全不同 的一些重要概念或问题。长篇小说作为一种重型文 的路径 ，章回体究竟包含了中国人怎样的空间观 体 ，被喻为民族精神生活的史诗和长河 ，最有能力 念、时间观念与节奏感?我们不能单纯地将中国现 体现一个时代的精神能量和心灵变迁史 ，代表一个 代长篇的转型归于西方文学的引入 ，根因还是世界 国家或民族文学艺术所能达到的高度，于是被称为 变了，中国长篇与世界的关系也得变 ，其文体也得 时代第一文体。从书稿可以看出，作者的研究工作 变。新世纪以来，长篇小说作为一种文体的界限，已 比较扎实，观点有新意 ，逻辑性强 ，宏观与微观互 经发生了很大的移动，它不再只是以宏大叙事、史 证，理论与文本结合，较好地体现了专业精神。书稿 诗性、巨型画卷之类原先的意义来界定了，它的内 以 “长篇小说文体向内转”这一总特征为红线串联 涵和形式界面均发生了极大变化 ，呈多样化 ，且与 所有细部。首先界定文体的本质是 “人造物”，由此 市场趣味不无关系。我们的问题在于，只知一味鼓 出发确立叙述、结构和话语为长篇小说文体的三大 励长篇小说数量的猛进，满足于挖掘作品的社会学 基本范畴，并分析了长篇小说为何成为时代第一文 意义，把它看成一种辉煌 ，却很少意识到，长篇小说 体的原因；然后考察近三十年长篇小说文体的演 数量与质量的严重不平衡，正是在文体上出了问 进 ，从文体的自身运行规律这个角度，揭示了新世 题 ，而文体的研究恰是一个关键。可惜，好的文体研 纪长篇小说文体的转变及其新的美学观念 ，阐述新 究太少了。 世纪长篇小说文体内在化、本土化、混沌化 的基本 正在这个时候 ，我读到晏杰雄的 新《世纪长篇 特征；最后 ，结合长篇小说主要文本 ，分析文体新变 赢天U 飞天论坛 在叙述 、结构、话语三个方面的微观表现及其未来 方式决定文体 ，每个作家认识世界的方式不一样， 走向。 他所创造的文体就不一样。归根究底，文体是作家 作者的写作是有较大难度的：一是阅读的困 认识世界、把握世界和表现世界的方式。从文体的 难。据统