新中国60年电影多样性和文化并存主义轨迹研究.pdfVIP

0 0 中国高教影学会视教育委员会2 9年年会 新中国60年电影多样性和文化并存主义轨迹 天津工业大学左芳 摘 要：世界越来越复杂、难以把握，感性的，非线性的、发散的、存在性的现实生活中常常没有规律可循，敢府、民 间．电影业都不得不借助本能和直觉去寻求正确路径．电影的多样性和文化并存主义，是新中国60年千回百折的一个方 面．也是一种必须的选择；在这样的基础上获得成长的力量，取得骄人的成绩，投入未来的激战． 关键词：新中国60年；电影多样性；文化并存主义 阅读新中国60年电影，不同时期，不同的一些作品、电影人、电影规则和方法，受到了天壤之别 的待遇，或者批判或者追捧。针对电影爆发的极端化、一窝蜂、情绪化的社会态度，此起彼伏。复杂问 题简单化，多变人生概念化，具体事务抽象化，以偏概全、动辄得咎的斗争和冲突，伴随着我们从农业 文明向工业社会迈进的艰难步履。即使是如此，我们依然不能无视新中国前后两个30年电影多样性和 文化并存主义的轨迹。 人员的多样性，创作了电影审美情趣、技术细节、主观选择的多样性，营造了电影生存环境、话语 规则、褒贬标准的诡异性，以及蕴含其中的文化思想、精神传承的民族性与时代性。编剧于敏、导演王 滨、摄影包杰、主演王家乙等等创作的新中国电影开山之作《桥》，编剧陈明、导演吕班、摄影杜榆、 主演郭振清等等根据同名话剧改编的《六号门》，编剧岳野、导演成荫、摄影王春泉、主演鲁非等等摄 制的《荣誉属于谁》。塑造工人形象，反映_T厂的工作和斗争，惊动了各级领导的介入、表扬。后者先 扬后抑，遭遇了新中国电影史上第一部被领导机关明令“停映”，周扬1951年4月17日在电影局干部 大会上的讲话记录稿称，“《荣誉属于谁》对于中国革命的力量与中国人民的传统，作了错误的描写，在 根本上错了，所以无法修改“：1967年10月11日出版的第30期《铁道红旗》载文说，毛泽东指出该 片”歪曲中国革命历史，丑化党的干部“，另一位中央领导说：”将荣誉归于一个采用苏联调车法的干 部，这是政治上的错误“。 时间的多样性，往往意味着政治文化环境的多样性，新中国60年尤其是如此——前30年1949—1979， 的市场经济与全球化时期。不同的时间段内，政治理想、电影体制、文化趣味发生了翻天覆地的变化： 相同的时间段内，也产生了创作主体差异导致的作品多样性和文化并存主义景象。可惜。后天的人们常 常图省事动不动就一言以蔽之，掩盖了它丰富多彩的实质。 多样性作品为新中国、新政权合法化与合理化证明 60年生产故事片4000多部，美术片、科教片、新闻纪录片等品种若干。电影院线布及城乡，服务 于大众。电影管理、电影工业、电影服务、电影教育，作为可持续发展的社会资源系统得到了全面发展。 电影，是文化产品。电影人，是文化人的一部分。文化工作者，附丽于社会主流，积极寻找甚至创 造证据证明其所处社会、政权的合法性与合理性，或者小骂人帮忙，是历代知识分子中的相当一部分人 乐此不疲的事业，许多的学问、道理、著述都是在这个基础上建立起来的。新中国前30年的电影，受 到前苏联革命现实主义与革命浪漫主义相结合的社会主义创作理念的影响，1959年国庆10周年献礼活 动中达到第一个电影创作高峰，政治的强势，鲜明地、多姿多彩地刻印在作品的题材与叙事等诸多方面， 电影自觉不自觉地为新中国、新政权合法化与合理化证明。留下了形态各异、风格多样的作品。 1948年前后，中国有两个电影生产基地，乙个是上海，国民党政府控制的几家电影制片厂，资本家 开办的十几家私营电影制片厂，主要拍摄故事片：一个是共产党领导的东北电影制片厂，主要拍摄新闻 纪录片。1949年新中国成立，经济、政治、文化制度发生了根本的改变，废除剥削制度，工人农民当家 作主，开始了社会主义一元化政治主导时代。1949年4月，中央电影局成立，归党中央中宣部领导；10 月1日，中央人民政府成立，电影局改由文化部领导。另外，中央人民政府文化部“电影指导委员会“建 立，加强党对电影思想、政策的指导，是由宣传、文艺、统战、丁会、教育、新闻等等各界高层领导和 知名人士32人组成，江青担任中宣部电影处处长，要求创作具有”史诗性“的重人题材作品，一年“枪 毙”四十多部剧本。即使是老舍的剧本《人同此心》，电影局领导、艺术委员会一致肯定准备拍摄，因 为江青一句话就搁置了。 电影所有权、电影体制一I-_完成了旧政权电影厂