《红梅随想曲》二胡演奏技法之剖析.docVIP

《红梅随想曲》二胡演奏技法之剖析 2008年第2期 第10卷(总第48期) 淮南师范学院 JOURNALOFHUAINANNORMALUNIVERSITY No.2,2008 GeneralNo.48,Vo1.10 《红梅随想曲》二胡演奏技法之剖析 向玮玮 (安徽艺术职业学院音乐系,安徽合肥230031) [摘要】阐述了《红梅随想曲》的演奏技法,并着重分析了技法与乐曲情感表达的密切关系,以情 带声,以声传情,并由此上升到了艺术魅力的高度. [关键词】《红梅随想曲》;二胡演奏;指法 [中图分类号]J605[文献标识码]A[文章编号]1009—9530(2008)02—0084—02 《红梅随想曲》是作曲家吴厚元根据歌剧《江 姐》主题音乐和重要唱段为音乐素材创作而成的 ～ 首单乐章二胡协奏曲.它以气势恢宏,悲壮抒情 的旋律.塑造了共产主义战士江姐的英雄形象,讴 歌了老～辈革命者的高尚情操以及大义凛然的英 雄气概.作品结构复杂.篇幅较长.充分拓展了二 胡演奏技法的运用 乐曲由引子,主体的七大部分组成. 『引子1中速,散板的单乐段形成,由三个乐句 组成.旋律气势磅礴.情绪激越,悲壮.第～乐句1 小节一5小节.D宫调式,开始时如冲锋号般的节 奏型奏出主调动机.演奏时需左右手配合.动作敏 捷而准确.音色要刚劲有力,饱满而浑厚.特别是 2小节中的三个5,更是此乐句中的重点.音色更 是要随着情的激越而更具有强大爆发力之后旋 律迂回下行,随之音量变小,音色柔和,情绪也随 之平稳到5小节句尾处从五声性华彩音型推至 高音I结束此乐句第二乐句6—9小节,句型与 第～乐句相同乐句开始同样以强有力的音色奏 出主题动机在7小节的重点音…6出现后音量随 之减弱进入9小节由第一乐句中的10连音发展 为一个l5连音的模进音型.使旋律更加具有推进 性.演奏时也应由慢渐快.音量由弱渐强,最后至 高音3强收第三乐句10小节——结尾,此乐句 较长音乐呈现出悲壮的气氛,此乐句的旋律进行 给人～种环环相扣的感觉此句从饱满,挺拔的音 色奏出.音乐走向具有～定的动力.速度不可拖 延当音乐以强音音头推进到11小节的7的旋 律转入偏音7.音量,音色及速度都发生了变化, 情绪也随之稳定.人的思绪也仿佛随着音乐向远 处飘去旋律接着由慢起渐快奏出八度交替的上 行五声音阶.演奏者此时特别要注意音准方面的 准确性.结尾处三个长音意境深远,发音通透.在 旋律上也很好地与乐队结合到了～起纵观引子 使人感觉音乐上刚柔相济的特点尤为突出.在演 奏上要特别注重强调音的吸气与抬指及音色的对 比与转换. 第r一1部分慢板,富有表情地,G微调式,主题 音乐以四种不同变奏形式加以呈现以三九严寒 何所惧.一片丹心向阳开的红梅傲雪的高尚品格 来体现共产主义战士在严酷的斗争中仍然坚持自 己崇高的信念和顽强的斗志.旋律优美,流畅,挺 拔.主题的第一次呈示音乐较为柔美.旋律中带有 乐观向上的精神演奏时要注意音乐的抒情性及 旋律的流动性.气息的运用显得尤为重要.同时在 处理上注意音乐的层次感.要符合音乐的语气和 情感的需要.强调音乐的歌唱性第二乐段是主题 乐段的叠奏,进入主题的第一次变奏.音乐更富有 表情且具有了刚毅的英雄气概对此第一乐段在 处理上要注意情绪将进一步深化.随之音量和张 力也将更进～步.左右手的力度,幅度加强.第三 乐段为主题音乐派主发展而成.进入主题的第二 次变奏.速度上稍快.增强了旋律的流畅性,歌唱 性.音乐性格上乐观,开朗,充满了革命者崇高的 理想,宽广的胸怀和必须的信心.演奏上要注意运 弓的流动性.音色的圆润和穿透力.句法的清晰和 准确性.以体现出旋律开阔并富有朝气.第四乐段 是主题的再现乐段.进入主题的第三次变奏.前部 分由乐队奏出主题,音乐上气势宏大.二胡在此时 演奏副部旋律同乐队形成复调二胡演奏与乐队 【收稿日期】2008-01—15 【作者简介】向玮玮(198o._),女,安徽淮南人,安徽艺术职业学院教师,研究方向为音乐教育. 第2期向玮玮:《红梅随想曲》二胡演奏技法之剖析85 互相穿插,互相融合,显示出情绪的进一步升华, 展现了革命者开阔的胸怀和远大的理想.运弓也 要更加饱满有力.当进入后部分二胡转入主旋律, 要求在音色上力求宽广绚丽.在渐慢,渐弱的情况 下带出乐队清澈明亮的流动音型.使人们感觉到 仿佛冰雪融化.万物苏醒.春天的脚步已临近的美 妙意境.我们在演奏这种富有表情的慢板乐章时 应更多地注重线条的流动性及线条运行中量与过 程感.而方法上应更多地运用左右手与腰对称感 的规律来处理音高与节奏的走向. 第『二1部分小快板,以再现的三部曲作为整 体.内含有两个连接部.第一部分前后由四个乐段 构成.第一乐段为D宫调式.旋律由主题音乐材料 发展而成.以民间锣鼓的节奏作原型.音乐活泼, 清新,充