浅论电影故事片——解读朱塞佩·托纳多雷的“回归三部曲”.docVIP

浅论电影故事片——解读朱塞佩·托纳多雷的“回归三部曲” 形式”回 归三部曲”不仅深刻地反映出当时生活的真实面貌,而且帮助观众认识到许多生活真理,激发观众的深度思考和对美的追求. 关键词:故事片;角色塑造;叙事模式;回归 中图分类号:G220文献标识码:A文章编号:1672—8122(20l1)O1—0085—02 故事片是电影作品中产量巨大的一类题材,也是人们最 喜爱的一种电影类型,它以其反映复杂多样的人类社会生活 和人的内心世界而显得丰富多彩;因各个创作者的思想倾向, 创作方法和艺术格调的不同而有千差万别;它往往对生活进 行选择,剪裁,提炼之后典型化地反映生活,所以常具有人 们可以理解的,有一定含义的内容.而一部优秀的故事片通 常具有鲜明的时代特色和民族特色,具有生动的人物形象, 引人入胜的情节,独特的风格和完整的形式.它往往能深刻 地反映生活的真实面貌,能帮助观众认识生活真理,给观众 以思想启迪和美的享受.意大利导演朱塞佩?托纳多雷的经典 “回归三部曲’L《天堂电影院》,《海上钢琴师》,《西西里 的美丽传说》就是这样的电影故事片.这三部电影都运用了 一 种相同的叙事结构——”回到”,引领我们不断穿梭于”现 在”与”过去”之间,向我们展示了有关生命,梦想和人生的几 段脍炙人口的故事. 《天堂电影院》是一部缅怀电影历史以及个人情感历程 的怀旧之作,在光影交错的电影情节中,影片以自然,流畅 的回叙语态将生活往事与电影往事天衣无缝地融合到一起, 围绕着电影又被电影所围绕.最经典的东西往往也是最普通, 最微不足道,最容易被人忽视的,纵观全片,叙事线索围绕 着几个经久不变的,被人拍了又拍的话题与题材:亲情依然 温馨,爱情依然缺失,友情依然坚定,梦想依然执着,只不 过本片中的亲情在缺失的边缘更显浓重,爱情在拥有的边缘 更显遗憾,友情在相伴的边缘更加模糊,梦想在生活的边缘 更加真实罢了.在”死”面前,萨尔瓦多没有犹豫,没有胆怯, 没有错过,将被烈火包围在放映室中的阿尔夫莱多解救出来; 在”生”面前,萨尔瓦多同样没有犹豫,竭尽所能地去争取自 己的爱情,结果却因”错过”而不得不结束自己的初恋.影片 在此种得到与失去,争取与错过的语境下,使影片的叙事既 不落俗套,又创意十足. 影片主人公父亲的角色是缺失的,从某种意义上讲,作 为其忘年之交的阿尔夫莱多填补了这个空白,所以说,没有 这个守候在故乡的阿尔夫莱多,就没有日后着名的导演萨尔 瓦多.如果阿尔夫莱多是一根细线,那么萨尔瓦多就是被线 牵着的风筝,这根细线的作用不是约束也不是限制,而是为 了让风筝飞得更高,更远,更引人注目.当天空一片安静祥 和的时候,这根线便在世界的那个角落重复着属于自己的枯 燥且一成不变的生活;当天空乌云翻滚,雷电交加的时候, 这根线便会强制牵着风筝来到避风港,敞开胸怀保护他,细 心的开导他,耐心的引导他,然后狠下心来放他走,让他飞 得更远,这根线更像是一个智慧囊,当它把自己一生的经验 全部传授给风筝的时候,他便可以彻底撒手放他去自由飞翔. 与阿尔夫莱多相对应的,主人公的成长经历是影片的故 事主线,也是影片时间线索发展的主要依据,而对萨尔瓦多 锦上添花的就是导演对这一角色的塑造,无论是少年,青年 还是中年的萨尔瓦多的形象总是饱满的:少年的顽皮和倔强; 青年的热情和冲动;中年的稳重和成功,不同年龄段的不同 性格和形象都被导演运用不同的表现手法细腻地展现在银幕 上,毫不牵强做作,且说服力和感染力极强,致使我们在观 看多多的成长时回忆起自己童年的道路,因而更容易产生情 感上的共鸣感和认同感. 贯穿于本片中的还有一条隐形的线索:主人公的乡愁. 正如影片所述:”闪现出自己的记忆,也许也是祖先的记忆, 那是与慈母重逢的游子;是被残酷的命运分离而又回到心爱 的人身旁的男人;是每个人心中都始终耸立的故宅;是印着 儿时足迹而今重又展现的乡间小道;是多少年流离颠沛后重 见故乡之岛的尤利西斯…..”正是这份对家园的热爱和眷恋, 才有了几年后的《海上钢琴师》;也只有理解了这份对家园的 热爱和眷恋,才能够明白”一九零零”为了不离开他的家园(他 生活了一辈子的船),宁愿选择与其共同消失的原因所在. 《天堂电影院》不仅是对主人公过往人生的一种回忆, 而且也是对电影历史的一种追思,影片中出现的经典老电影 影射了电影的发展过程:技术上由易燃胶片到不燃胶片再到 电影被电视,录像带取代;内容上从删减接吻镜头到接吻镜 收稿日期:2010-12.09 作者简介:钟少华,女,上海大学影视艺术技术学院电影学硕士研究生,主要从事电影导演研究. 85 今传媒2011年第1期广播影视评论 头被连接成片.而天堂电影院两次由兴到衰,则从天堂电影 院的命运变化上反映出电影发展的跌宕起伏,观众在回味着 科学技术的发展,人的价值观念的演