沦陷时期的上海电影与中国电影的历史叙述.pdfVIP

，—龟’『ourna；of北京电影学院学报 Fffm l◆矗8efjfngAcademy 中国电影史研究 沦陷时期的上海电影与中国电影的历史叙述 李道新 【擅■】 沦陷时期的上海电影与中国电影的历史叙述，是中国电影史研究不可或缺的重要环节；无论有 意的忽略还是无意的遮蔽，都不利于中国电影史学的健康发展。最大限度地利用可资利用的文 字资料和影片资料，在军事侵略和文化殖民的背景下重提沦陷时期上海电影的多侧面及特殊性， 是任何一个电影史学工作者都无法回避的责任和使命。 【关键诩】 沦陷时期上海电影中国电影的历史叙述中国电影史研究 1941年12月8日，太平洋战争爆发，美、 沦陷时期的上海电影 英对日宣战，日本侵略军占领上海租界。从 “孤岛”消失至1945年8月15日日本天皇裕仁沦陷时期的上海电影，既是日本“国策电 宣布无条件投降为止，沦陷之后的上海，进入 影”在军事侵略的配合下继长春的满洲映画株 一个社会动荡、经济萧条、民生凋敝的历史低 式会社、北平的华北电影公司和上海的中华电 谷；而沦陷时期的上海电影，也呈现出一派诡 影股份有限公司之后在中国的延续和扩展，又 谲的氛围和迷离的光影，在日伪合流的政治格 是上海电影在文化殖民的过程中执守本土历史 局、服务战争的电影国策及具体而微的运作实 并寻求生存空间和精神突围的选择和实践。 践中，绘制出前所未有的驳杂而又独特的历史 脉络和文化图景。 沦陷的光影里，交织着战争的梦魇、文化的错 在中国内地、台湾、香港以至海外电影史 迕与心灵的歌哭，其面貌的多重性和内里的复 杂性，在整个中国电影史上都是极为罕见的。 学界，对1941—1945年问亦即沦陷时期的上海 电影进行过一系列较有价值的考察和研究，但 从中国电影诞生以来，上海就执中国电影 也在文献的搜集整理上存在着难以克服的困境， 界之牛耳。作为中国国内最大的开放口岸和外 尤其在作品的意旨分析和人物的历史评价等方 国人租界区，并作为中国电影制片、发行和放 面存在着意气用事的弊端。沦陷时期的上海电 映业的中心，上海不仅是日本帝国主义军事侵 影与中国电影的历史叙述，是中国电影史研究 略的重要目标，而且是日本对中国进行文化殖 不可或缺的重要环节；无论有意的忽略还是无 民、实施电影国策的重要基地。然而，鉴于战 意的遮蔽，都不利于中国电影史学的健康发展。 局的进展以及“满映”和华北电影公司在中国 最大限度地利用可资利用的文字资料和影片资 的业务不振和市场败绩，加上上海作为租界区 料，在军事侵略和文化殖民的背景下重提沦陷 和电影中心的特殊地位，日伪政府也不得不在 时期上海电影的多侧面及特殊性，是任何一个 侵略与卖国的前提下调整策略，在一定程度上 电影史学工作者都无法回避的责任和使命。 改变“满映”和华北电影公司的急功近利姿态， 万方数据 of北京电影学院学报 ，『—臣’fou，nof F“m -◆量8e玎fngAcademy 为文化殖民和电影国策在华中和上海的实施寻 “中华”是上海沦陷之后日伪垄断电影机 找新的方案和路径。 构“中联”和“华影”的雏形，”中华