我国传统书籍装帧的艺术特征及其现代运用.docVIP

我国传统书籍装帧的艺术特征及其现代运用 我国传统书籍装帧的艺术特征及其现代运用OnArtFeaturesofBindingandLayoutofourTraditionalBookswiththeirModernUsage撰文/李夏凌 书籍是文化传承的载体,装帧艺术则是对这一载体形式 上的艺术创造.书籍装帧艺术展现的是一个国家的文化水 平,艺术水平,工艺水平,而其中至为重要的是展现一个民 族文化的独特性,并肩负着传承文化的历史重任. 我国的装帧文化有着悠久的历史,具有自己独特的民族 风格和审美意识.从甲骨文刻字记事,钟鼎,玉版,绢书到造 纸术,印刷术的发明,中国书籍发展历史漫长而独具特色,伴 随书籍而生的传统装帧文化也呈现出丰富多样的艺术形式 和设计理念.这些传统艺术思想对于现代书籍装帧设计师 具有非常重要的现代意义. 一 ,我国传统书籍装帧的艺术特征 1.气韵生动,文人气质 中国传统艺术讲究气韵,南朝的《古画品录》中提出的 “绘画六法”以”气韵生动”为第一法.所谓气韵生动就是 强调艺术的灵动感,气是气息,气势,韵是韵律,韵味.这是 中国哲学在艺术上的体现,中国哲学认为”天地万物由一气 派生,一气相联,世界就是一个庞大的气场,万物浮沉于一 气之中.”气是流动而又浑然一体的,看似无形其实弥漫四 周,充盈而具有内在张力.中国艺术的高妙境界就在于气韵 浑然,灵动而有活力. 装帧艺术的”生动”气韵是书籍特质所赋予的,中国书 籍传统是一种正统的文人书卷气,这种正统的儒雅气质是 历来装帧艺术所追求的知性的象征,理性的表达,钱君陶先 生曾经说过,封面设计”总要有浓厚的书卷气,要含有一种 内在的感情,要有曲折,要有隐晦,……”所谓书卷气的雅致 含蓄是一种源于中国传统哲学思想文化传承的文人气质, 是具备中国思维特质的形式内涵.设计师只有加强对传统 文化的认知并深刻理解传统艺术思想才能感悟这纸香墨色 中透出的文人底蕴. 2.形式多样,制作考究 就形制而言,我国古本在已发现的敦煌遗书中,书籍的 装帧形式就有卷轴装,梵夹装,经折装,绳装册叶几种,除此 之外,我国古代装帧形式还有龙鳞装(旋风装),蝴蝶装,包 背装,袍套装,线装,毛装等多种形制,每种装帧形式都各有 其特点.以传统的线装形制为例,仅装订形式就有:四目骑 线式,太和式,坚角四目式,龟甲式,唐本式,麻叶式,四目式. 而且制作工艺复杂精巧,一般一本书的成型要经历理料一折 页一配页一检查理齐一压平一齐栏打眼穿纸钉一粘封面一 配本册,切书—包角一一复El一打眼穿线订书～粘签条一 印书根字等一系列程序.这样制作出来的成书不仅便于翻 阅,张合自如,而且坚固牢靠,不易解体. 3.版式精巧,图文相辅 我国古代书籍总给人以过于素朴简单的印象,其实古籍 中所涉及的版式设计内容已经包括有版面,版心,标题,行 歉,字数,边栏,界行,书口,白口,黑口,象鼻,鱼尾,花口,花 栏,书耳,插图等,由此足见古人对内文排版设计相当重视. 除了将内文版面进行合理的区分,设计手法上还采用莲花纹 样,光草纹,博古纹,云龙纹等图案对花栏加以装饰,在页末 篇首饰以篆刻题印.传统版面设计中从字体行距的处理到 细微处边线的浓淡均匀,从装饰纹样的选择到留白处天头 地脚的比例,处处皆有讲究. 同时,古籍中插图配文的使用相当普遍,以明清时流传 甚广的《西厢记》各刊本为例,明后期在内文插图上已是无 书无图,无图不精,古代版画的各种风格在不同版本中有着 鲜明的表现,有细腻典雅也有古朴简单,线条秀丽,传神生 动,插图人物刻划”尽态极妍,须发飘动,……”鲁迅先生就 十分钟爱古书中的插图,从小就有描画古书插图,绣像的爱 好.他认为书籍的插画是一种力量,”能补助文字之所不 及”.他对年轻人提出”希望一样看着并且努力于连环画和 书报的插图,自然应该研究欧洲名家的作品,但也更注意于 中国旧书上的绣像和画本,……”这些古籍中的插图不仅 体现了我国古代版画艺术的成就,也传达出古人图文相辅 的装帧理念. 4.注重整体,讲求实用 古人藏书,不仅注重文字内容的勘误,讲究字画刻工,字 体字势,行款疏密,还留心着手处纸质纹路,着眼处纸色黄 白,墨色浓淡,嗅觉处开卷生香.清孙从添《藏书记要》云: “南北宋刻本,纸质罗纹不同,字画刻手古劲而雅,墨气香 淡,纸色苍润,展卷便有惊人之处.”并指出宋刻本之妙在于 “墨香纸润,秀雅古劲”.这八个字概括了书籍从外而内,从 印制到形态的总体感觉. “装订书籍,不在华美饰观,而要护帙有道,款式古雅, sz.吲s _ 薄得宜,精致端正,方为第一”,这就是说评价一本好书的 准是要拿在手里薄厚适宜,开本端正,纸张要色正均匀,摸 来要滑润,印制的字体插图要古朴有力而且雅致,墨色要 淡适宜,墨要散发清香,古人对书籍的这种全方位考量不 是现代书籍设计提出的