苏轼的文字艺术.doc

苏轼的文字艺术 苏东坡书法在造型上给人的突出印象就是肥腴。看他的书法，往往以浓墨大笔为主，加以刷扫的感觉，态势上非常丰腴饱满。这足以区别宋以前书家大多以瘦劲为主的风格。大抵说来，瘦劲的书法以风骨见长，而肥腴的书法往往以姿媚取胜。苏东坡书法正着力于这种遒媚的姿态。 苏字第二个特点就是字形偏扁，取欹侧之势。每字于横向悠然展开，横、撇、捺较为伸张，竖、转折处则较为收缩。而欹侧之势主要是横画向右上角仰侧、竖画向左下角倾斜而成。难怪黄山谷说他：“公之字固不敢轻议，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆。”（见曾敏行《独醒杂志》）。“石压蛤蟆”的比喻固然是对苏字的一种打趣，但形象地反映出苏字的风格特点。扁平的字形与肥腴的态势是连在一起的，二者都使字的气力更加内敛紧凑。 苏书的第三个特点即用笔上的偃卧手法。这与他独特的执笔方法有关。他的好友陈师道指出：“苏黄两公皆善书，皆不能悬手。逸少非好鹅，效其宛颈尔，正谓悬手转腕。而东坡论书以手抵案，使腕不动为法，此其异也。”（陈师道《谈丛》）这种执笔方法的特征就是腕时贴桌面不动，以运指为主，随字势上下左右运动，笔锋欹侧，锋颖入纸与纸面成一定角度。这种方法很难真正中锋用笔，以侧为主，因此字多呈偃卧状态。写小字尚有回旋余地，写大的字则显局促。然而苏东坡却很好地发挥出这种用笔的特长，派生出前述两大特点。其一，手贴桌面，下笔坚实有力；按的动作多，点画则较丰厚。其二，腕不动而指运，易于横向运动而不利竖向运动。则字呈扁状；而运指的习惯方向是偏右上角，故字呈欹侧之势。 一般说来，偃卧用笔易出收笔，为正统用笔方法所忌讳。然苏字的魅力也正于此，即抑其短而扬其长，以他的《次辨才韵诗帖》为例。这件作品除了肥腴、扁平、欹侧特点外，尤其把偃卧笔法用得淋漓尽致。凡转折处等都按得非常重，在迅捷的速度下一转而过，产生一种伶俐铦锐的侧笔效果。刚毅果敢，卧而不倒，重而不软，避免了一般情况下易出现的败笔。 以上三点是苏东坡书法的几个明显特证，构成了苏字风格的基调。当然，以苏东坡豪迈不羁、超尘洒脱的个性，其作品风格并非如此一二便能论定，下面还将具体论述之。 苏轼书法的风格类型 综观苏东坡的书法作品，可见其风格与所书内容、所处心理状态极为相关联，大体可划分为凝练端庄、豪放不羁、风神萧散三类。 凝练端庄类。是苏东坡较为正规理性的状态下所写的作品，内容大多为古人或自己的长篇诗文以及碑刻等，书体则在楷行之间。这类书法最能体现苏东坡书法的肥腴、扁平、欹侧及偃卧用笔这些特征。这类作品自由发挥和抒情达意的成分相对少些，故显得凝练端庄。如《归去来辞》、《前赤壁赋》、《祭黄几道文》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》及碑书《表忠观碑》、《醉翁亭记》等，《前赤壁赋》为苏文中的得意之作、静穆而又虚灵、深邃而又典雅。于这种文境，苏东坡选用了较丰腴、较正现的行楷书，笔圆而韵胜、沉着而痛快地加以表达。其筋骨内敛处正如乾隆所称“纯棉裹铁”，严谨而又不失飘逸处则使人想起《兰亭序》。董其昌题跋曰：“东坡先生此赋楚骚之一变，此书《兰亭》之一变也。宋人文字俱以此为极则。” 豪放不羁类。作品为兴之所至、感情浓郁时，在那种非理性状态下一挥而就的，最能体现出苏东坡豪放的性格。被誉为天下第三行书的《黄州寒食诗帖》就属这一类。苏东坡因乌台诗案被贬谪到黄州。黄州时期是他生活最为艰苦的时期，恶劣的环境、郁闷的情绪使苏东坡起而呼喊，这一时期成了他的艺术创作高峰期，著名的文章《赤壁赋》、同《赤壁怀古·大江东去》便是此间之杰作。《寒食诗帖》也是这时的愤懑之作，为两首五言古风，诗句苍劲沉郁，低回长叹，极富感染力。而书法则以手卷形式一气呵成，随着感情的变比，气势跌宕错落。写到第二首开头，运笔加快，字型变大，翰逸神飞，心手双畅，充满了不可遏制的激情。作品没有他惯常的结字、用笔特点的束缚。用笔中侧锋兼用，结字既扁又长，两次用了悬针。整体上起伏不平，字形大小对比悬殊，给人以强烈的视觉冲击，可渭是苏东坡的神来之笔。作品一改他严谨端庄的面貌，而趋向豪放不羁，在技巧、情感、意境上都无可挑剔。黄山谷在其后跋曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。”山谷可谓深识其妙。 这一类型风格除《寒食诗帖》外，《祷雨帖》、《李白仙诗卷》等也有这种趋势，不过不能与它相提并论。 风神萧散类。风神萧散的风格似乎处于前二者之间，在感情流畅冲和、有意无意、轻松自然的状态下完成。这类风格以韵趣见长，于平淡质朴中奇趣横生。显现于作品中，不刻意雕琢，无故作姿态，唯在淡淡的挥洒间，一股浓厚的书卷气息和高妙的意境便呼之欲出。这大多见之于苏东坡与朋友的来往信札，如《东武帖》、《北游帖》、《新发展庆帖》、《人来得书帖》、《致杜氏五札》、《致运句太博尺犊》等等。黄山谷评