再现战争的艺术画卷.pptVIP

第三讲 再现战争的艺术画卷 一、战争文化规范与小说创作 二、战争小说的巨构性探索：《红日》 三、战争小说的传奇性：《林海雪原》 四、战争小说与人性美：《百合花》 一、战争文化规范与小说创作 1.战争题材的繁荣： 主要作品：《新儿女英雄传》、《风云初记》、《铁道游击队》、《烈火金刚》、《敌后武工队》、 《战斗的青春》、《我们的力量是 无敌的》、《保卫延安》、《黎明的河边》、《三月雪》、《红日》、《林海雪原》、《茫茫的草原》等。 战争小说的作者：作者绝大多数来自解放区，主要是军队里的随军记者 和部队文艺工作者，也有个别作家直接担任过军队的指挥工作。 2.战争小说美学观念的表现 首先表现在作家不再以知识分子的启蒙主义立场和视角去描写战争。 战争形态使作家养成了“两军对阵”的思维模式，因为战争往往使复杂的现象 变得简单，整个世界被看作是一个黑白分明、正邪对立的两极分化体 。 由于战争是以辉煌胜利告结束的，战争帮助人们实现了建立新的社会秩序的美好愿望，所以英雄主义乐观主义的创作基调被作为固定的审美模式，并以此形成了统一的审美风格特征。 3.战争规范下的审美模式 从艺术多样化的要求来衡量，很少突破英雄主义基调和人物程式化的模式。 描写战争而回避了对生命的直接的感性的体验，不能从战争中生命力的高扬、辉煌和毁灭过程里把握它的美感，那么，充其量只能起到普及军事知识和历史知识的宣传教育作用，很难在审美意义上产生真正的力量。 对这种审美模式的试图突破： 《洼地上的”战役”》在“友情”和“爱情”两个层面上探讨了个人幸福与战争的关系，部队纪律与个人情感的关系。 对民间文化形态的利用。许多作家自觉从民间文化中吸收其粗野、活泼、 洋溢着原始生命力的艺术营养，用以打破战争文化规范下过于刻板的 审美模式。 在五六十年代流行的“政委-草莽英雄”的模式，反映了现代战争小说的特殊形式。 二、战争小说的巨构性探索《红日》 1.结构宏大和全景式的描写 先抑后扬，以涟水撤退来表现当时国共双方力量的悬殊和解放军面临的严峻形势。 表现战场上力量的强弱对比，为人物形象作铺垫。 以莱芜大捷的胜利作为过渡，最后以集中描写孟良崮战役歼灭国民党“王牌军”74师达到高潮 。 2.《红日》的文学史贡献 在应和时代共名的同时，小说在战争观念和小说美学上体现出来的创新性和探索性： 宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事。 小说对战争环境中人物性格丰富性有较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的局限。 小说在战争与和平场赴的相互对照、转换的描写中，既在 叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共名的某 些偏离。 三、战争小说的传奇性：《林海雪原》 1.《林海雪原》的创作特色： 以塑造出一批流传广泛的英雄人物形象为成功标志。 以截然分明的“两军对阵”的 思维模式来构造布局。 以宣扬英雄主义和革命乐观主义为创作基调。 在浪漫传奇的审美趣味上统一了战争小说的一般艺术特点， 使原来比较刻板、僵硬的创作模式融化在民间的趣味下。 2.《百合花》的文学史意义 清淡、精致、美丽，在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的。 通过生活的侧面写生 活中的普通人，写日常生活中的“家务事”、 “儿女情”，这是茹志鹃一生为数不多的短篇小说的一个重要特点。 刻画普通人的感情世界的美学追求。 作家摆脱了“英雄”概念的束缚，小说里的主要人物身上的 美好情感都得到了自由充分的表现。 五、小结 战争题材的文学创作在50年代以后达到了空前的繁荣 。歌颂革命战争，并通过描写战争来普及现代革命历史和中共党史，成为50年代公开发表的当代文学创作中最富有生气的部分。 结合民间文化形态的阐释概括了意识形态下的战争文学的冲突性特征。 通过贯穿在其中的三个文本的讲述，指正了在50年代的战争文学创作中的成就和缺憾，并提出具有反思性的文学史价值评判。 六、阅读提示 七、思考提示 * * “五虎将”的结构模式五种性格构成的主要英雄人物常常是古典武侠小说的基本人物模式。 “两军对阵”的思维模式，而且在传奇的意义上更加夸张了所谓“好人特别的好，坏人特别的坏”的模式。 以现实生活中的同名英雄为原型。暴露了土匪极其残忍的本性和描写了解放军战士的英勇牺牲精神，在描写主要英雄人物时始终洋溢着英雄主义和乐观主义的基调。 2.《林海雪原》的结构模式 没有摆脱和突破当时战争小说的一般审美模式 在利用传统的民间文化因素方面没有获得完全的成功 过于夸张和煽情的描写 过于陈旧的表现英雄人物的模式 3.《林海雪原》的局限性 1.叙事特征： “我”的借代作用 “我”眼中的小通讯员—新媳妇与小通讯员初次接触及新媳妇对他的感想 “我”眼里的小通讯员形象—通讯员和新媳妇单独接触虚写 “我”退到不重要的地位—小通讯员牺牲后新媳