电影剧作的容量研究.pdfVIP

它，影 剧 作 的 容 量 寓 天 红 电影文学剧本，是一种确定的文学形式。电影 地、较有创造性地，把电影剧本的文学材料，变为 剧作家用电影的容盈来限制 自己的文学构思，是很 可见的银幕形象。可见，作家把可看到的生活图景 困难的。但又是十分必要的。因为影 片 的容显问 写出来，和电影导演运用电影艺术手段再现这些生 题，是形成电影艺术语言确定不移的条件之一。 活图景之间，还有一个很大的距离。 人所共知，电影是 “一下过”的艺术，每个镜 就一般的形式来说，电影相当一部中篇小说． 头瞬问即逝。它的强迫性，要求欣赏者的注意力， 但，由于电影视觉形象感的强烈和丰富 (许多形象 必须特别集中．如果每部影片的放映时间，超过一 可同时出现在一个画面，并可容纳远超过一部中篇 小时四十分钟，就会影响放映效果和观众休息。所 小说的范圈)，所 以，它也能反映出象 《战争与和 以，电影剧作家在篇幅使用方面，不能象小说家和 平 ))、 《安娜 ·卡列尼娜》、 《红 与黑 、 《静静 散文家那样，无拘无束、自山地去 处 理 作品的长 的顿河》、 暴风骤雨 》 复活》、 青春之歌 》 度。为此，电影事业管理局有严格的规定，分大、 这样一些长篇小说所表现的内容．可见，电影剧作 中、小三类影片．大型影片为三千米，中型为二千 家，以电影文学剧本的确定形式，去生动、准确、 七百米，小型为两千一百米．但一般片长，以两千 精炼、形象地描写，该是多么重要I如果按小说那 七百米为标准长度．这样，不仅对电影剧作家在文 样铺陈和议论，那样纵横无嚣。那么，观众就有权 学剧本的容量上是个限制，而且对电影导演和摄影 在影片放映的中间退席或打盹睡觉I譬如。在一个 师在胶片的使用方面，也是个较严格的约束． 内容很好的电影剧本中，作者有这样一段描写t“整 我们的电影剧作家，应该根据电影的容置，在 个厅堂的地扳，被一条特制的，碧绿如菌的地毯覆 着手写文学剧本时 “盈体裁衣”。否则，导演将文 盖着，图案是一塘深秋的残荷，败叶苍苍，老梗摇 学形象变为视觉形象时，就要产生很大的麻烦l甚 荡，剥去莲籽的莲蓬，四分五裂垂挂着，塘岸蓼花 至到分镜头阶段，还得代替剧作家去增减剧本中的 凋谢，芦苇桔黄，几只野鸭从瑟瑟秋 风 中展翅惊 某些内容。正因为此 才常常发生剧作家同导演之 飞，构成一幅活生生风声鹤唳仓皇败落的景象l那 间一些不应有的矛盾。 将军直挺挺站在荷塘图案的岸边，百感交集，拼命 吸他的烟斗，吐出团团烟气，身子梦也似的轻轻摆 I 电影文学剧本，应该是来来影片在思想上， 动……”看l作堵想通过对这种地毯的描述，揭示蒋 艺术上较为完整的基础。它应按照符合电影特性的 介石在我刘、邓大军逐鹿中原，挺进大别山时的惶 表现形式，把剧作家的全部创作意图，在规定的时 恐和不安，以及国民党内部的分崩离析。而在电影 间内充分地表达出来．但是，目前仍有不少的电影 上，这种描写无论如何是无法拍摄的。所以，也就 剧本，忽视了 “动作艺术 这一特点，在非形象的 无法向观众传达作者的创作意图。电影 的特殊性 文学描写上，花费许多笔墨。从而，超出了一部电 质，要求我们的电影剧怍家，既不能用抽象的概念 影剧作应有的容量．小说创作，是作家运用语言的 去代替视党形象，也不能以 “虚假”去代替真实。 一 切手段和丰富的词汇，以文学形象来反映头脑中 否则，一是无法休现其剧作的艺术构思和内涵，二 概括出来的生活图景的，而电影剧作，则是要电影 是破坏了影片的艺术真实I因为一切事物在摄影机 导演想象出写在文学作品中的生活图景，