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导 入
本 书 的 构 想 和 内容 范 围
想写一本关于德 国美术教育的书 ,简直不知从何入手 ,构思
伊始非常痛苦 在德学习多年 ,能顺利收集到本书所需文献 ,但
大量 的资料堆积在 眼前,脑子里却一时理不 出头绪 ,连睡眠也变
得沉重而不安 了。待 到慢慢在 资料 的长河 中顺历史而 下 ,藉 哲
学 、教 育背景而察看德 国美术教育 的发展 ,舍轻就重 ,把握潮
流 ,着眼当今和未来发展趋势,兼顾本书读者群 的可能需要和兴
趣 ,二个月 内本书的大纲 已初具雏形 ,工作最具创造性 的阶段也
就过去 了。剩下的只是作者一年时间全力 以赴地步步耕耘 ,脑 中
不时星火点点,施肥补养尽在稼作之 间,结 出的果子如何,味道
还要读者们去品尝了。
本书共分三个部分 。第一部分 “德 国美术教育发展 的历史 ”
包括二 章 ,第一 章 “作为本书基础 的历史 、哲学 、教 育背景一
瞥 ” 以短 短 来 页 的篇 幅纵横深 浅地 介 绍 了欧洲及 德 国教 育发
展 的历史阶段 、各阶段最突 出的特征 ,并列 出了各 阶段欧洲主要
对教 育有影 响 的思想家与该 阶段 中国思想家 的对照表供读者对 比
参考 。卢梭提 出了 自然主义 的教育思想 ,席勒提 出了审美教 育的
概念 ,他们 的思想是欧洲近代及 当代教育尤其是审美及美术教育
的根本 ,洪堡为德 国奠定 了人文主义 的教育制度 ,了解这三个人
的思想是把握德 国历史上种种美术教 育思潮 的基础 ,第一章对此
作 了单独介绍 。有 了历史和哲学 的背景 ,第一章接着对德 国现行
教育体制作 了概述 ,突 出德 国现行教 育体制与 中国的不 同点 。本
书第二章对德 国美术教育发展历史上 的一些浪潮 、种种典型的教
学模式,做 了较详细介绍 。通过第二章我们可 以了解到德 国的美
术教育也 曾对美术、课堂教学和学生这三者有过历史时期性 的偏
重 ,德 国的美术教育历史上也出现过 比中国的 “临摹 ”教学还机
械得多的 “听写绘画练习”。德 国的美术教育在历史上也有直接
受美术浪潮影响的例子 ,如包豪斯美术与美术教育 (在本书的第
二部分我们将看到德 国当代 的美术教育又怎样紧紧抓住 当代美术
为 目的和 内容 )。第二章 的内容还希望对 国内美术教育史的研究
有启发和借鉴 。
本书第二部分包括第三 、第 四、第五和第六章。第五章描述
了第二次世界大战后及 年代德 国美术教育一度成为 “缪斯教
育 ” (以音乐为主 的艺术教育 )的一部分而有模糊丧失 自身独立
的 目的与 内容 的危险 以及 年 代 美 术 教 育 也 紧 随 当 时 的解
放 运 动 的现 象 。通过 这 一 章及第 一 部 分 的 内容 ,我们 可 以了解
到 ,在德 国的历史上美术教育的 目的也有极受政治影 响 的时候 ,
如希特勒 时期 的美术教育 ,解放运动时期 的美术教育等 。联系到
中国文化大革命 中美术怎样被忽视或成为文革 的工具 的,对我们
联系世界各 国的情况纵横地研 究美术教 育的 目的也许会有启发 。
本书第五章也介绍 了在种种美术教育的浪潮和现象 中,当代德 国
对美术教 育 目的和 内容 的探讨 。第 四章是穿插性 的一章 ,介绍席
勒 以后审美教育的概念在德 国并不是一直受重视而是长 时间被忽
视甚至被怀疑和判了 “死刑”,直到 年代 ,审美教育才重新被
热烈地探讨 ,当代德 国审美教育的概念和研 究 内容是有 自己特 点
的,可与 中国作 比较 。本书第六章 “博物馆美术教育 ”是作者有
意识地单列 的一章 ,这一章介绍博物馆教育在德 国已成为一 门学
科 ,专 门学 习和研 究怎样在博物馆 中进 行美术教育也是德 国大学
美术教育专业 的一个重要 的学 习方 向。本章还综述 了在德 国老师
和学生怎样在博物馆 中上美术课 的具体例子 ,尤其较详细地介绍
了儿童和青年博物馆在美国和德 国的发展及其特色 。
本书第三部分 “当代德 国学校美术 、审美教育及美术师范教
育 ”包括第七 、第八和第 九章 ,详细地介绍德 国小学 、中学美
术 、纺织和手工专业 的教学大纲 内容 、美术专业 的教科书情况 ,
对学校美术课教学一些也许共 同感兴趣 的
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