第三章-青铜器工艺美术.pptVIP

第三章 青铜器工艺美术 我国青铜器的出现最迟在原始社会晚期，在时间上距今4500—4000年。在属于原始社会的较晚一些时候的山东龙山文化，河北、辽宁、内蒙古的夏家店下层文化遗址中普遍发现了铜工具、兵器、装饰品。西北地区的齐家文化遗址发现了很多铜工具和镜、指环等。 3.1.2 扑朔迷离的夏代青铜器 夏代：铜石并用时代向青铜时代过渡。 特点：种类少、形体小、粗糙、单薄，主要是小件的工具和兵器。工具主要有锛、凿、锥、刀、鱼钩等。武器有铜镞、铜戈和铜戚。青铜容器主要有爵。 制作工艺：合范铸造法。 3.1.3 高度发展的商代青铜器 商代：与夏代相比，青铜器不仅数量大大增多，而且种类也大大丰富。在众多的器物中，酒器数量甚多，其他还有炊煮器、食器、水器和兵器等。 从商王武丁开始，青铜器的制作变得雄伟厚实，风格华美，器形多变，花纹繁缛，制作开始精进，成套的青铜利器和乐器的体系已全面形成，当时已采用分范技术，将纹饰与铸造相结合。 3.1.4 从“神化”向“人化”回归的西周青铜器 西周：青铜器铸造业较商代更为兴旺发展。这一时期，青铜器的数量较商代更多，而且在铸造的技术以及由此体现出来的艺术水平也达到那更高的程度。 就总体风格而言，西周青铜器器形雄伟高大，纹饰优美，铭文的字数较商代后期有进一步的增加，书法的艺术性也进一步增强。 夏代：主要是小件的工具和兵器。青铜器仅限于饮酒器爵，其造型与陶器如出一辙。 商代：造型大多来源于陶器，方形的、圆形的几何体造型是商代青铜器中最常见的造型。并且这些几何体造型都遵循这样的原则：即力求使器物的上、中、下各部位比例协调，左、中、右各部位保持平衡，以便使器物的重心落在理想的位置上，从而取得沉稳的视觉效果。 商代后期：青铜器的造型有了较大的突破和创新，富有特征性的方形器较普遍，如方鼎、方卣、方罍、方壶。商代青铜器中，极具造型艺术的是立体人兽造型的艺术品，这种青铜器是将人或动物的立体雕塑与实用容器融为一体。 西周前期：即武王至穆王时期，青铜器既有商末遗风，又有自己独特的风格。其中鼎腹部硕大而倾垂，也就是腹的最大径在下部，足为兽碲足。这是康王、昭王时期鼎的一个极为重要的特点，在同一时期的簋、卣、尊等器物的腹上也有同样的特征。 西周后期：即自共王至幽王时期，青铜器物的形制又有了明显的变化，总的趋势是利器制作粗略、简陋，与前期形成了明显的对照。 3.3.1 商、西周时期青铜器的装饰艺术 商代：主要是浮雕与线刻结合的图案花纹、立体的牺首以及构成器物华丽外轮廓的扉棱。在这些艺术表现语言中，尤以青铜纹饰对形成青铜器的精神内容和艺术特色具有至关重要的作用。大致来说，商代前期纹饰简朴、单调、线条粗犷、简练、不施地纹；商代后期青铜器装饰艺术的重大突破表现在纹饰的增多和富于变化方面，更重要的是青铜器与铸造的结合，这方面突出的表现是扉棱和牺首。 西周：青铜器无论是在造型，还是在装饰方面，最初多承袭商殷的传统，以后逐渐形成新的时代风格。总体来看，装饰纹样的变化是既追求朴实，又力求创新。商朝晚期过于繁缛华丽的纹饰，逐渐趋于简化朴实。 西周末年：青铜器的纹饰失去了前期威严雄奇的气势，风行一时的饕餮纹日趋式微，仅为器足上端的装饰。取而代之的是盛行夔纹。 3.3.2 东周时期青铜器的装饰艺术 东周：青铜器纹饰的内容以接近生活写实为主要题材，装饰艺术能比较自由地表现出现实生活中的人间趣味，从而表现出艺术与现实的密切关系。 3.1.5 青铜器的繁荣时期——春秋战国 春秋：器形由厚重而变得轻灵，造型设计由严正而变为奇巧。取代礼器而成为青铜器主体的是兵器和日常生活用品。 制作工艺：陶范法、分铸法、失腊法。 战国：青铜礼乐器逐渐减少，日常生活青铜用器逐渐增多。 战国时期青铜器器形的变化趋向：早期基本沿袭春秋晚期以来的特征，中、晚期则变化较大。一方面，形体硕大的大镈、大钟、大鼎、大盘、大鉴十分常见，另一方面，无论是器物的总体造型，还是装饰手法、题材都呈现出多样化。 3.2.2 春秋战国时期青铜器的造型艺术 这一时期青铜器的造型和装饰日渐突破那传统藩篱，新的器类、新奇的造型不断涌现，夏商西周以来占统治地位的神秘狰狞的造型和装饰，日渐为华美写实的新造型与装饰图像所代替。大量描绘贵族生活如宴乐、狩猎、战斗等画面的出现，表明青铜器艺术日渐走向民间和生活化。 3.1.6 变革中的秦时青铜器 秦时由于封建制度的进一步发展，青铜礼乐器比战国时期更加衰落，与此同时则是日用生活器皿继续得到发展。 3.1.7 青铜器继续发展的两汉时期 两汉：与商周青铜器相比，两汉时期青铜器大为逊色，器物的性质、种类、形制、工艺技术以及经营管理等方面都有了根本不同。 从青铜器的性质、种类、性质来看，这一时期青铜礼乐器虽然进一步衰落，铜兵器逐渐