音乐欣赏--徐冬艳--走近戏剧.pptVIP

黄梅戏《女驸马》选段 为救李郎离家园,谁料皇榜中状元,中状元着红袍,帽插宫花好哇,好新鲜哪!我也曾赴过琼林宴,我也曾打马御街前,人人夸我潘安貌,原来纱帽照哇,照婵娟哪!我考状元不为把名显,我考状元不为做高官,只为了多情的李公子,夫妻恩爱花儿好月儿圆哪! 湖南花鼓戏——刘海砍樵 我这里将海哥好有一比胡大姐呃我的妻呵你把我比做人才难罗嗬嗬我把你比牛郎不差毫分那我就比不上罗嗬嗬刘海哥你是我的夫罗哇胡大姐你随着我来走罗嗬嗬海哥哥你带路信前行罗走罗行哪走罗行哪得儿来得儿来得儿来我这里将大姐也有一比刘海哥呃我的夫呵你把我比做什么人哪我把你比织女不差毫分哪那我就比不上罗呵我看你俨像着他罗嗬嗬刘海哥哥你是我的夫哇胡大姐你随着我来走罗嗬嗬海哥哥你带路往前行罗嗬嗬走罗行哪走罗行哪得儿来得儿来得儿来 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 戏 曲 概述： 戏曲是中国特有的一种综合性舞台艺术，它集音乐、舞蹈、文学、诗歌、武术、杂技、舞美等中国民间传统艺术形式于一身。作为中国传统的戏剧样式，它与古希腊的悲喜剧、印度的梵剧，并称为世界三大古老的戏剧文化。全国范围内的戏剧剧种共有400多种。中国戏曲，是中国各民族共同创造的一种戏剧艺术。戏曲，源自于古代歌舞。戏曲之称，始自宋代。王国维说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也”。 戏曲基本特征解析 “以歌舞演故事”，是作者编写的由唱词、念白与行当、表演与效果等舞台提示文字组合而成的文学剧本。唱（唱腔曲调、演唱方法）、念（韵白、话白）、做（表情、身段、特技）、打（武打），统称为“四功”，是演员必备的四种扮演人物的表现手段。演员的唱、念、做、打，均由文、武场的器乐贯穿节制，使演员的表演融为一体，创造出生动感人的舞台形象。 戏曲音乐的地位和作用 戏曲中的音乐因素，使歌舞的表演超越了生活语言、生活动作的自然形态，提炼为具有节奏化、韵律化的唱、念、做、打，形成了戏曲的表演程式。唱、念、做、打与器乐伴奏协调融合，传承演进，具有以虚带实、虚实结合和以形取神、形神兼备的表演特点。戏曲音乐在戏曲综合艺术中，有不可替代的地位和作用。 国之瑰宝——京剧 京剧：其产生至今已有200余年的历史，是以西皮和二黄两种声腔为主的全国性剧种。1790年，南方的“三庆”、“四喜”、“春台”、“和春”四大徽班进京演出，并与其他剧种（特别是汉剧）艺人进行频繁交流，吸收了各种剧种的营养，逐渐演变成京剧，进而取代了昆曲，流行全国。 京剧的行当 京剧的行当有：生、旦、净、丑之分。行当的划分是以角色的性别、社会身份、性格等为依据。伴奏音乐分为“文场”一般指笛子、胡琴、琵琶、扬琴等丝竹乐部分；“武场”一般指打击乐部分。主要用于舞蹈、武打或技巧性场面，也用于烘托情绪、渲染气氛、制造戏剧效果。戏剧的锣鼓具有统一全剧表演节奏的作用。 京剧的行当——老生、小生 生 京剧的行当—武生（长靠武生） 长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。有些戏，不仅要求武功好，工架好，还要求表演细腻并有一定唱念的功夫。例如《长坂坡》、《借东风》、回荆州》等剧中的赵云，就是这样的角色，不仅要有好的武功，还要把赵云的大将风度，忠勇气概表现出来。 京剧的行当—武生（短打武生） 短打武生是穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。按照所穿服装来看，短打武生可以分为戴硬罗帽(穿袍衣袍裤或箭衣)，戴软罗帽(穿袍衣袍裤，快衣快裤或箭衣)，戴扎巾(穿箭衣)等几种。如《恶虎村》、《骆马湖》、《连环套》等剧中的黄天霸，都戴硬帽。如《打店》、《打虎》、《狮子楼》等剧中的武松，《三岔口》的任堂惠，《四杰村》的余千；《夜奔》的林冲，《武文华》中的万君兆等，都是戴软罗帽的短打武生，还有戴扎巾，穿箭衣的戏，如《一箭仇》的史文恭，《独木关》的薛礼等，这类角色介乎长靠与短打之间，看武功，重工架，还重表演和唱、念。武生里还有一种勾脸的，就是脸上画有脸谱的)I 京剧的行当——青衣、花旦、武旦 京剧的行当——老旦 京剧的行当——彩旦 京剧的行当——净 京剧的行当——丑（文丑） 京剧的行当——丑（武丑） 欣赏京剧《智取威虎山》选段《甘洒热血写春秋》 今日痛饮庆功酒，壮志未酬誓不休。来日方长显身手，甘洒热血写春秋 甘洒热血写春秋 快板《党给我智慧》 《打虎上山》于魁智演唱 《打虎上山》姜克美