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任淦庭弟子简介 一、王品荣 王品荣（1940年4月—），国家级高级工艺美术师、中国陶瓷学会会员、中国工业设计协会会员、江苏省陶瓷学会理事。1956年10月，进紫砂工艺厂，拜任淦庭为师学习紫砂陶刻。1964年调宜兴青瓷厂研究所从事创作设计。1972年随南京艺术学院张道一教授学习陶瓷装饰。1980年《玉叶茶具》由故宫博物馆收藏。1984年进中央工艺美术学院陶瓷系进修。1987年《飞红玉壶春》等二件紫砂作品入选中南海紫光阁收藏。1990年作品《嵌银丝百寿开片挂盘》获全国艺术展评二等奖等。同年，由于在紫砂陶刻领域的突出贡献，轻工业部予以表彰。1992年调宜兴昌海仿古工艺陶瓷有限公司，任创作室负责人，从事紫砂创作。????1956年10月，王品荣与邵新和、张赦棠、朱蓉娟等一起，开始师从任淦庭先生学习紫砂陶刻。王品荣姓名中有一“品”字，“岩”字的繁体字写作“喦”，由“品”和“山”组成，紫砂本来就是从黄龙山上岩石中开挖出来的，从事的又是紫砂陶刻，故任老给他取名“云岩”。岩石上面是蓝天白云，意境较为开阔、辽远。又因“品”“平”同音，故又署名“云平”，刻写也较为方便。因为同年拜师的朱蓉娟，姓名中有“蓉”字，读音与王品荣的“荣”字完全相同，书写也较为相似。所以二人都不用“云荣”或“云蓉”款。再说，“云”字与“荣”和“蓉”连缀，也无意境。????文革期间，红色岁月，王品荣先生可能用过“红岩”款。因为罗广斌、杨益言著的小说《红岩》，中国青年出版社1961年出版。小说成功塑造了许云峰、江姐、成岗和华子良等为代表的共产党人的英雄形象，光彩照人，感人至深。先后被改编成电影《烈火中永生》和豫剧《江姐》等，在文革时期更有着非同寻常的意义。听藏友说他数年前见过“红岩”款紫砂作品。本人没有见过，照推理王品荣应当用过。说不定他还用过“红平”款，没见过此款作品，不敢妄下断语。1968年12月28日，任淦庭先生去世，众徒弟的紫砂陶刻作品多署名“子云”“子红”“子芬”“子华”“子石”“子陶”“子波”“小秀”“小林”“小雨”等“小”“子”款，以示哀悼和怀念，王品荣此时可能用了“子平”“小萍”“小平”等款。????文革后期，一直到改革开放，人们开始返璞归真。像其他师兄弟姐妹们一样，王品荣也改用“石”字款，更艺名为“石平”。近年，王品荣先生又继续使用前期用过的“云岩”款，为紫砂铭饰。本人家藏云岩、陶齐双款刻绘小一颗印，一面是喜鹊登梅，其对面是竹子；另外两面一个是陶齐篆刻“怡神”二字，一面是云岩草刻“只道花无十日红，此花无日不春风”，刻绘淋漓酣畅，方寸之间，自有章法。本人还见过“云岩”款文革壶和花瓶。以及“云平”款紫砂大金钟花盆和“云萍”款的大马槽花盆。朱炳浩朱炳浩（1944—），现用艺名“石陶”。1955年跟随前清秀才、紫砂艺人鲁辉章先生学习陶艺制作，1958年，在《人民代表任淦庭》的故事创作比赛中取得了第一名，被故事的主人翁——紫砂雕刻泰斗任淦庭所赏识，并收为徒弟。文革开始后的1968年或以后，由于家庭出身或其它所谓的政治原因，朱炳浩回乡务农。改革开放后，重操旧业。近年与女儿朱芊芊、女婿范治平共同经营“石陶紫砂”陶艺坊。????如前所述，任淦庭给徒弟取的艺名都是“云”字辈。朱炳浩也不例外，他最初的艺名是“云石”（网上说任老的另一徒弟邵新和最初艺名“云石”当是误传。另外，老一代陶刻家诸葛勋除了用“友石”艺名外，还曾用过“云石”，但“云”字是繁体字）。朱炳浩先生还在早年用过“石云”这一笔名，因其笔画简单，方便陶刻落款，且与“云石”只是前后倒置一下而已。本人家藏云石、石云双款小一颗印，笔法一致，又证云石、石云同为朱炳浩先生署名。????此外，还用“云陶”署名。“云石”“云陶”，都去掉前面的“云”字，合起来就是“石陶”。在学徒时期之初，为了陶刻落款之便，除了“云石”之外，还曾经用过“云兵”、“云丙”。本人家藏“云兵氏”款六方弓式花盆一只，刻法老辣，疑为任老做给朱炳浩学习之用的样板作品。????“云陶”、“云溪”、“丙陶”这几个艺名相对稍晚一些。是在熟练掌握陶刻技法，能做到游刃有余之后才用的。本人家藏“云石”“云陶”款大金钟各一只陶刻风格完全一致。本人家藏“云陶”款红四方直口中签筒花盆（规格：10.2×10.2×14.3㎝），刻有荷叶和青鱼、水草，并刻有文句“花雨来时游鱼乐”，并题年款是“六五年”，说明1965年前后朱炳浩先生用过“云陶”款。?????“习陶”、“石陶”这两个笔名在文革开始前后使用。江苏宜兴方言，“石”“习”“溪”读音是分不清的，故“云石”“云溪”，“石陶”“习陶”同属朱炳浩之艺名。落款1968年所刻的一批小一颗印（刻小四方凸奎抽角花盆，规格：13.5×13.5×11.5㎝）、小半颗印（色高小长方凸奎花盆，规格：13.2×10.3×8.8㎝）、高小四方盆